Читаем Шляпы онлайн бесплатно

Комедия Оскара Уайльда «Как важно быть серьезным» (1895), хотя по сути и являлась пародией, к костюму относилась очень серьезно: «Черт возьми, как ты элегантна!» – восклицает Джек Уординг[308], когда в комнату входит Гвендолен. Рецензии на пьесу содержали описания костюмов, а изящно украшенная перьями шляпка Гвендолен вполне могла украсить страницы модного журнала. Хотя леди Брэкнелл является прямым потомком леди Вишфорт у Конгрива, ее шляпка элегантна, а не смешна: «На ее изысканно причесанной голове [она] носит капот, состоящий спереди из двух широко расставленных и накрахмаленных арок из черного кружева, расходящихся от пучка розовых роз, из которого поднимается длинное жесткое перо»[309]. Комический эффект отчасти происходит из контраста между современной элегантностью и безумным сюжетом.

Музыкальная комедия, новая театральная форма, пересекла границы между легитимным и нелегитимным театром. Она позаимствовала масштабность номеров от экстраваганцы, пародийность от бурлеска, романтику и респектабельность от оперетты. Английский импресарио Джордж Эдвардс, владелец лондонского театра Гайети, изначально нацелился на привлечение мужской аудитории. На обложке программки бурлеска «Рюи Блаз и пресыщенный греховодник»[310] (1889) изображена молодая женщина с длинными ногами, на которой кроме шляпы кавалера с плюмажем почти нет одежды. Но к 1890‐м годам посещение театра стало основным досугом светского общества, и, сменив курс, Эдвардс решил привлечь новую аудиторию. Он сделал свои шоу более утонченными и сентиментальными, сохранив фирменных «Девушек Гайети», хотя теперь они превратились в элегантно – и прилично – одетых молодых особ. Их образы призваны были внушить женщинам чувство, что актрисы похожи на них и в то же время иные. Красота и известность выделяли актрису, но она была одета в фасоны, которые теоретически были всем доступны, и она была кем-то, с кем можно было себя идентифицировать, чью элегантность можно было стремиться перенять, если позволяли средства.

Легкая для восприятия как на слух, так и визуально, музыкальная комедия вошла в моду в Америке и по всей Европе. «Веселая вдова» (1905) композитора Франца Легара – пожалуй, самая успешная музыкальная комедия всех времен – изображала Ханну[311], «веселую вдову», которая по ходу невероятного сюжета поднимается по социальной лестнице от безвестности к титулу владетельной герцогини[312]. В 1907 году одна из «Девушек Гайети», Лили Элси, в роскошной шляпе стала сенсацией, исполнив эту роль. Шляпу создала леди Дафф Гордон, известная как «Люсиль» – самая востребованная модистка Лондона. Драматичность присутствовала как в самих фасонах, так и в стратегии продвижения на рынке: ее модели выходили на рампу под музыку и игру освещения. Фирменным стилем Люсиль, на сцене и за ее пределами, был S-образный силуэт и огромная шляпа, а после нескольких «бесстыжих» платьев для театра Уиндема Джордж Эдвардс пригласил ее одеть «Девушек Гайети».

Вершиной карьеры Люсиль было создание сценического образа никому не известной Лили Элси, на которую поставил Эдвардс, выбрав ее на роль «Веселой вдовы». Для актрисы недостаточно было казаться такой же элегантной, как светские дамы, роли которых она играла, она действительно должна была одеваться так же дорого и у тех же портних. Элси стала другим человеком с новой прической и гардеробом; когда она вышла на сцену в белом облегающем шифоновом платье и в огромной черной шляпе с розовыми розами и перьями райских птиц, она сорвала аплодисменты. Годы спустя она размышляла о той шляпе: «На ней было несколько черных перьев райских птиц, она не была слишком большой, но она вызвала настоящее помешательство»[313] (ил. 16). При всей ее исключительной красоте, она не любила играть на сцене и в конце концов стала вести уединенный образ жизни, но что бы об этом ни думала сама актриса, ее шляпа была всеобщей любимицей. Люсиль, напротив, не скромничала: «Это был мой личный триумф. ‹…› Шляпа из „Веселой вдовы“ дала начало моде на фасон, который распространил имя „Люсиль“, ее создательницы, по всей Европе и Штатам… мы заработали тысячи фунтов благодаря этому повальному увлечению»[314]. Лили Элси, увековечившая шляпу и увековеченная ей, может являться великим исключением из правила, согласно которому происходящее на сцене мимолетно.

Ил. 16. Лили Элси. 1907