Читаем Шляпы онлайн бесплатно
Советы по поводу того, как носить шляпы в отелях, были востребованы, и миссис Шервуд одобряла «правило этикета, согласно которому джентльменам следует приподнимать шляпы, встречая дам на лестницах и в коридорах[230], но в гостиных отелей, по ее мнению, шляпы носили редко. На светских приемах на свежем воздухе шляпы были уместны как для гостей, так и для хозяев, палубы яхт и кораблей считались «открытым воздухом», равно как и картинные галереи. Амбициозная героиня Томаса Гарди, Этельберта, в 1876 году ведет своих братьев-ремесленников на летнюю ежегодную выставку Королевской академии художеств в Лондоне. Осознавая разницу в положении, братья ведут себя «слишком почтительно по отношению к разодетой толпе… они ходили со шляпами в руках, с извиняющимся видом, свойственным людям кротким»[231].
Для похода в театр необходимо было надевать цилиндр. Но что с ним делать во время представления? Для джентльменов решением проблемы был цилиндр «жибюс», который можно было сложить и разместить под сиденьем. Дамы могли явиться в театр «в капоте или шляпе, которые можно было снять ради удобства тех, кто занимает места позади»[232]. Это правило этикета стало вызывать сложности в 1890‐х годах, когда шляпы приобрели огромные размеры. Тогда в моду вошли украшения для волос с драгоценными камнями. Княгиня Казамассима Генри Джеймса в своей театральной ложе следует этикету, украсив прическу «двумя-тремя бриллиантовыми звездами». Такая роскошь была доступна далеко не всем, но не менее праздничный образ помогали создать живые цветы.
«Дерби, Аскот, Гудвуд и матч между Итоном и Харроу, – пишет Фред Уиллис, – что все эти события значили для меня? Больше шляп на утюжку, больше раздавленных цилиндров на ремонт», – отмечает он не без удовольствия. Выпускники и учащиеся на матче между школами Итон и Харроу были готовы к тому, что их шляпы безжалостно собьют и раздавят, но от леди (даже в 1969 году) эта ситуация требовала «самого нарядного летнего платья со шляпкой»[233] – которой, как хотелось надеяться, ничто не угрожало. Теперь в оперу можно прийти в джинсах, но конные бега по какой-то причине до сих пор требуют шляп, и самые причудливые головные уборы привлекают внимание прессы. Этикет таких мероприятий, как может показаться, состоит в том, что все решили одеться в лучшие свои наряды. Картина Уильяма Фрита «День Дерби» (1858) представляет панораму светского общества Викторианской эпохи, и на ней можно увидеть все мыслимые головные уборы того времени. Цилиндры позволяют угадывать социальное положение и характеры владельцев, образующих сложную композицию со множеством сюжетов. На картине преобладают капоты, от самых скромных до несколько двусмысленно экстравагантных.
Ил. 13. Посетители скачек. Дамский день Королевского дерби в Аскоте. Аскот, Англия, 16 июня 2011
Ключевая сцена в романе Джорджа Мура «Эстер Уотерс» (1894) разворачивается на скачках в Эпсоме, и она многим обязана картине Фрита. Испытав все тяготы бедности, Эстер наконец обретает благосостояние и покупает по случаю скачек новый туалет: «Превосходное летнее платье! Из белой материи в лиловых разводах, рукава и ворот отделаны лиловыми цветочками и кружевами, на белой шляпке точно такие же цветочки и кружева». Ее муж Уильям «выглядел ослепительно в своем клетчатом костюме с зеленым галстуком и желтым цветком в петлице, на голове – белый цилиндр». Это едва ли не единственный в романе яркий, праздничный момент: герои отправляются на скачки, где возможны всяческие удовольствия и шляпные излишества, в омнибусе, переполненном «молоденькими толстушками в розовых платьях и желтых шляпках»[234]. В наши дни этикет требует «элегантной повседневной одежды» на трибунах, а в Королевской и Графской ложах «дамам рекомендуется надеть шляпки или декоративные вуалетки», джентльменам следует быть в «серой визитке и цилиндре».
