Читаем Шляпы онлайн бесплатно
Другой уловкой было сделать шляпу сложной в ношении: слишком большого размера, невероятно крутой посадки или перегруженной украшениями – однако привело к ее опрощению. Горничная Коллета не только была неспособна работать в своей шляпке, но и просто выглядела нелепо. Ремесло модистки часто связывается с женским легкомыслием, а то и чем-то похуже: соблазнительный наклон шляпки Полли Джоунз предвосхитил путь шапо-бержер от добродетели к пороку. Если прически постепенно приобретали преувеличенные размеры, шляпы не отставали. На гравюрах Томаса Роулендсона в технике акватинта, выполненных в конце XVIII века, в Воксхолл-Гарденз девушки занимаются своим ремеслом в коротких юбках, со взбитыми прическами и в шапо-бержер гигантских размеров. Необходимо было спасать репутацию фасона.
Мария-Антуанетта, представлявшая из себя молочницу в Малом Трианоне в Версале, являла пример моды на английский стиль одежды для загородного отдыха, который стала перенимать французская знать до Революции. Модистка королевы, Роза Бертен, благодаря своему мастерству сделала Париж столицей европейской моды в 1780‐х годах, но растущее недовольство злоупотреблениями аристократии оказало сдерживающее воздействие на шляпные моды. Элизабет Виже-Лебрен, изобразив себя на автопортрете 1782 года в незатейливом платье, предвосхищает появление вкуса к простоте: крестьянская соломенная шляпа закреплена на голове ровно поверх непудреных кудрей, а украшение из полевых цветов напоминает ранние шапо-бержер (ил. 19). Портрет Марии-Антуанетты (1783) кисти Лебрен, на котором королева изображена в белом муслиновом платье и простой соломенной шляпке, был настолько непарадным, что его пришлось вернуть, но такой стиль получил широкое распространение, пусть и на короткий срок. События опередили моду, и во время и после Великой французской революции любые проявления роскоши, все, что ассоциировалось с придворной жизнью: шелка, бархат, кружево, треуголки, даже шапо-бержер – стали представлять опасность для своего обладателя. Большие шляпы вышли из употребления, но соломка, все же весьма демократичная, осталась в обиходе. На портрете Ирины Воронцовой (1797) кисти Лебрен маленькая шапо-бержер княгини выглядит молодо и изящно, дерзкая кокарда – отсылка к Революции. Помещенная на затылок и завязанная под подбородком, эта шляпка предшествует моде на капоты.
Ил. 19. Элизабет Виже-Лебрен. Автопортрет в соломенной шляпке. 1783 © Национальная галерея, Лондон
Общественная смута после Революции и наполеоновских войн принесла с собой радикальные перемены во взглядах на моду: самым желанным образом стала «классика». Шляпы уже не приковывали взгляд, волосы подстригали или носили гладкие прически, а головные уборы стремились повторять классический профиль. Тем не менее, как говорила деревенская девушка со страниц романа Томаса Гарди, иногда не помешает «яркая вспышка над головой». Так, шапо-бержер снова вошла в моду в 1870‐х годах – и снова благодаря художественной литературе – под названием «Долли Варден» в честь героини романа Чарльза Диккенса «Барнеби Радж» (1841). Романы Диккенса публиковались в периодических изданиях по частям, и автор часто использовал в описании героев причудливые детали костюма, чтобы читателю было легче запомнить персонажей. Долли, дочь слесаря, запомнилась благодаря соломенной «шляпке с вишневыми лентами… самый кокетливый и соблазнительный головной убор, когда-либо придуманный коварной модисткой»[275]. Поскольку действие романа происходит в 1780‐х годах, Диккенс описывает шапо-бержер, подобную той, что мы видели на Полли Джоунз. Этот фасон в реальной жизни превратился в «Долли Варден».
К 1850 году многие романы Чарльза Диккенса получили сценическое воплощение. Театральные постановки стали еще более многочисленными после его смерти в 1870 году, что и положило начало популярности Долли Варден. Королевский театр Друри-Лейн в Лондоне выпустил дивертисмент «Полька Долли Варден» в 1870 году. В Америке в 1872 году шляпке героини посвятили песню:
В песне Долли описывается как вертихвостка, и в 1870‐х годах наряд «Долли Варден» включал короткие юбки, объемный турнюр и шляпку, надвинутую на глаза, – типичный образ кокетки.
