Читаем Про сочинительство онлайн бесплатно

Ответа нет.

Правильно, это начало «Приключений Тома Сойера» Марка Твена.

В этом диалоге второй участник (Том) отмалчивается, но это еще больше интригует. Кто этот Том? Почему его ищут? Почему он не отвечает? Сразу драйв, сразу интерес.

А ведь можно было начать традиционно, скучно:

Тетя Полли вышла из дома и принялась звать Тома, своего племянника. Он не отзывался.

Зевать хочется. Никакого движения, сплошное убаюкивание.

Еще одно преимущество диалога – он помогает описать персонажа, не описывая его.

При написании диалогов главная ловушка – запутаться в том, кто и что говорит. Особенно если говорящих больше двух и / или они одного пола.

Вот, например:

– Привет, – сказала Наташа, – ты почему на сообщения не отвечаешь?

– Занята была, – ответила Вика. – О, Люда, доброе утро!

– Доброе… Ну что, по кофе?

– Я сегодня уже пила.

– Ну и что? Боишься не заснуть на работе?

– Ха-ха! Очень смешно.

– Не ссорьтесь, предлагаю компромисс – по стакану сока.

Вроде и конфликт есть, и развитие, но… Ничего не понятно. После третьей реплики начинается хаос и неопределенность. Кто говорит последние фразы, угадать невозможно. Конечно, эту проблему легко решить, подписывая каждую реплику: «сказала Наташа», «возразила Вика» и так далее. Но есть и другой способ, более изящный.

Возьмем тот же диалог, но слегка его подредактируем.

– Хаюшки, – сказала Наташа, – а чего ты мессаги игноришь?

– Занята б-была, – ответила Вика. – О, Люда, д-доброе утро!

– Хрена там доброе… Нужен кофе, а то сдохну!

– Я сегодня уже п-пила.

– И че? Сцышь не заснуть на работе?

– Ха-ха! Очень см-мешно.

– Девчуленьки, стоп-стоп! Давайте по фрешику – и пис!

И теперь перед нами три разных девушки. Одна любит уменьшительно-ласкательные слова и англицизмы. Вторая заикается. Третья – грубовата и остра на язык. Об этом мы догадались не из описания персонажей, а непосредственно из их речи.

Можно придумать своему герою еще более яркую речевую характеристику. Вспомните магистра Йоду, слова в предложении переставлял который. И это не только поможет отличать его реплики в диалоге, но и кое-что расскажет о самом персонаже.

Если он говорит коротко и редко – человек скрытный и необщительный.

Если любит выражаться витиевато – либо выпендривается, либо так воспитан.

Если предпочитает повелительное наклонение – склонен подавлять окружающих.

И так далее.

Обратите внимание, что речевые характеристики даже у одного персонажа могут с течением времени меняться, и это будет означать, что меняется его психологическое состояние.

Например, если человек изъяснялся ясно и свободно, а потом вдруг начал заикаться и сбиваться с мысли – он волнуется.

Если молчун вдруг выдал пламенный монолог – значит, его вывели из себя.

Если персонаж, который постоянно шутил и подкалывал, начал изъясняться серьезно и без шуточек – дело плохо, шутки неуместны.

Блестящий пример такой трансформации речи – рассказ О. Генри «Попробовали – убедились».

Раз уж говорим про диалог, давайте сразу облегчим себе работу. Как? Очень просто – не будем писать то, чего писать не нужно.

Например, в приведенном выше разговоре подружек можно выбросить примерно все. Вводить диалог просто так, чтобы показать читателю героинь? Слишком большая роскошь. Каждое слово должно (в идеале) работать на сюжет, или на раскрытие характера, или на обе эти задачи.

Поэтому любой диалог стоит начинать попозже, а заканчивать пораньше.

Сейчас объясним на примере.

Допустим, мы написали вот такой диалог (мы реально его написали специально для учебно-методических целей):

– Роб, – крикнула Алиса, – ты где?

– Да тут, тут, – поскрипывая сервомоторами, дроид выкатился на середину каюты. – Чего орешь?

– Принеси мой комбинезон!

– А волшебное слово? – попросил робот.

– Пожалуйста! – Алиса вложила в одно слово весь сарказм, дарованный ей от природы.

– Не могу. Комбинезон в химчистке.