Читаем Про сочинительство онлайн бесплатно
Как вы помните, конфликт – движущая сила сюжета, пружина, которая толкает историю вперед. Драматургический конфликт возникает в завязке и окончательно разрешается в развязке.
При этом накал конфликта постоянно нарастает.
Обратите внимание: конфликт даже в завязке имеет какое-то значение, больше нуля. Как только конфликт появляется, он уже достаточно силен, чтобы дать герою волшебный пендель. Простите, чтобы у героя возникла мотивация.
А вот в развязке он падает до нуля. Дело закрыто, проблема решена раз и навсегда. Конечно, если предполагается вторая серия или сиквел, в финале автор оставит намек – не все так просто, на самом деле враг повержен не до конца. Или наоборот: не плачьте по герою, его смерть была не напрасна.
И еще одно: конфликт нарастает постоянно, но неравномерно. Иногда он может даже чуть ослабнуть (помните про перипетии?) Это особенно важно, если вы пишете роман или повесть, снимаете полный метр или сериал, рисуете объемный комикс или мангу. В коротеньком рассказе, короткометражке или комиксе на одну страничку можно наращивать конфликт постоянно, без всяких перипетий. Но на больших форматах читатель или зритель быстро устанет от постоянного напряжения. Дайте ему подышать.
А вот в самой кульминации никаких передышек быть не может. Только нарастание, только хардкор!
Несколько наглядных примеров:
1. «Колобок». Что там кульминация? Правильно, разговор Колобка с Лисой. Как только она заводит разговор про плохой слух, читатель понимает – дело плохо! И так Колобок играл в догонялки со смертельной опасностью, а теперь она нарастает. Затем Лиса уговаривает его сесть ей на нос (конфликт нарастает!), а потом и на язычок (БЕГИ,
2. «Побег из Шоушенка». Главный герой, Энди Дюфрейн, сбегает из тюрьмы. Строго говоря, сам побег можно было бы и не показывать, достаточно прекрасной сцены в камере Энди, где начальник тюрьмы в ярости ударяет по плакату с Ритой Хейворт. Но тогда у главного героя не было бы кульминации. Поэтому мы видим, как Энди, пользуясь непогодой, пробивает последние метры к свободе, а затем пускается вплавь по трубе с нечистотами. Очень напряженный момент. (Кстати, если не смотрели фильм по этой книге, исправьте упущение. «Побег из Шоушенка» традиционно держит первое место в рейтинге IMDb).
3. «Ромео и Джульетта». Сцена в склепе, когда оба влюбленных погибают один за другим, – одна из самых драматических в мировом театре. Но кульминация, как нам кажется, начинается чуть раньше, когда Ромео натыкается на графа Париса и закалывает его. А дальше – удар за ударом: Ромео видит «умершую» Джульетту, он в отчаянии; Ромео выпивает яд; Джульетта просыпается, видит Ромео, она тоже безутешна; Джульетта закалывает себя. Конфликт достиг максимума и закончился смертью героев.
Теперь вернемся ко второму определению кульминации – точка выбора.
Действительно, в момент наибольшего напряжения главный герой должен сделать очень непростой выбор. Это не может быть выбор между плохим и хорошим (дураку понятно, что надо выбрать хорошее). Это должен быть выбор между двумя одинаково плохими вариантами. Или двумя одинаково хорошими – потому что, выбрав один хороший, ты неизбежно теряешь второй хороший вариант. Так, например, устроены многие женские романы, а также мелодрамы на экране – у главной героини выбор между двумя такими прекрасными мужчинами, что хоть многомужество вводи. Но героиня собирается с силами и в кульминации, обливаясь слезами, говорит неудачнику: «Прости…» А он такой понимает все с одного слова: «Не продолжай! Будьте счастливы! Кстати, вот вам подарок на свадьбу – мое поместье на Лазурном Берегу». Очень драматично, настоящая кульминация.
Но в более суровых историях обычно приходится выбирать между плохим и плохим. Причем, если героев несколько, у каждого своя кульминация.
Вот, например, замечательный фильм «Терминатор 2» (редкий случай, когда сиквел на голову лучше оригинала). Его основной конфликт, кажется, – борьба хорошего терминатора с плохим. И кульминация происходит врукопашную: киборги дубасят друг друга на фоне доменных печей. Видимо, оттуда и пошло выражение «Битва добра со злом на сталелитейном заводе». С напряжением там все в порядке. И с перипетиями – плохого робота несколько раз вроде уничтожают, а он все равно. И хорошего один раз убивают совсем окончательно, ну полностью, но он из последних сил включается и ползет спасать Джона Коннора. И побеждает. Вроде как развязка? Наши победили, конфликт исчерпан? Но Кэмерон – хороший режиссер, он понимает, что рукопашная не может быть полноценной развязкой. Потому что выбора никто не делает. Роботы просто исполняют свою программу, Сара просто защищает ребенка, а Джон просто прячется.
