Читаем Про сочинительство онлайн бесплатно
Первый поворот – анализ показывает, что планета непригодна для терраформирования (штурман победил).
Второй поворот – капитан ловит штурмана на обмане (капитан победил).
Развязка – окончательная победа капитана.
Внимательный читатель заметил еще две реплики, которых не было в первом варианте:
Это сделано для обострения конфликта. Он выходит на социальный уровень. Оказывается, дело не в том, что штурману не нравится планета. Штурман сомневается в самой идее миссии. Он думает, что спасает не все человечество, а кучку богатеев. И почему-то нашего Артура это дико бесит.
Разумеется, перипетиями можно украсить не только диалог, но и любой законченный эпизод произведения. Особенно любят использовать перипетии в кульминации. Особенно в кино.
Хороший терминатор бьется с плохим. Сначала хороший вроде одолевает, но затем плохой отрывает ему руку и уничтожает блок питания. Кажется, хорошему терминатору уже не встать. Но оказывается, у него есть аварийный блок питания (немножечко рояль в кустах, но черт с ним, сейчас не до нюансов). Хороший терминатор включается и отправляется убивать плохого.
Боксер Рокки дерется с плохим русским боксером, который накачан стероидами. Кажется, Рокки сейчас убьют прямо на ринге. Но он собирается с силами и кааак…
Очень рекомендуем посмотреть кульминацию в фильме «Движение вверх». Она длится семь с половиной минут. Чудовищно долго по меркам экранного времени. Но все это долгое время зритель смотрит на экран, кусая губы и глотая валидол. Почему? Перипетии. Не будем пересказывать, это нужно видеть.
Между прочим, «Движение вверх» основано на реальных событиях. Кульминация – реальный эпизод, который произошел на Олимпиаде-1972 в Мюнхене. Результат того матча известен, развязка предсказуема. Но это неважно, потому что режиссер устроил в кульминации не просто качели, а роупджампинг.
Так что тренируйте у себя навык использовать перипетии. Пусть это станет вашим инстинктом: если у героя все слишком хорошо – устройте ему обломчик, если он на краю отчаяния – сделайте подарок.
Это всегда работает.
1. Ваш главный герой – идеальный мошенник, Остап Бендер и Фигаро в одном флаконе. И еще немного – Хан Соло. Вы создаете эпопею, в которой ваш герой проходит путь от уличного афериста до могущественного советника при Императоре Галактики. Задача: написать один короткий диалог, в котором герой обводит вокруг пальца какого-нибудь неприятного типа. В этом диалоге, как в капле воды, должен отразиться и талант героя, и его обаяние, и умение моментально принимать решения.
2. Задача со звездочкой: возьмите только что написанный диалог с героем-мошенником и добавьте в него две-три перипетии. Пусть сначала кажется, что герой быстро добьется своей цели, затем чуть не терпит фиаско, но затем все-таки выигрывает.
Перво-наперво следует внимательно прочитать словосочетание «художественные средства». Ключевое слово в нем – «средства».
То есть нечто вспомогательное, что позволяет достичь художественных целей. Поэтому художественные средства, при всем нашем уважении к ним, – штука в целом второстепенная. Но необходимая.
Потому что самую прекрасную идею, самый замысловатый сюжет можно так изложить, что никто ничего не поймет. Поэтому средства для изложения своих мыслей и чувств придется подбирать тщательно, много раз проверяя их на адекватность, пробуя новое.
Большинство литературных курсов посвящено как раз этому – оттачиванию литературного инструментария. Да и мы, хотя больше внимания уделяем сюжету, художественные средства изучаем часто. Разумеется, в этой части мы будем говорить в основном про средства, которые используют в художественной литературе. Но про театр и кино тоже два слова скажем.
Начнем с простого. Поговорим о том, чего делать не стоит. Есть некоторые слова и выражения, которые, безусловно, портят любой текст: книгу, пьесу, сценарий.
Термин «канцелярит» был введен Корнеем Чуковским в книге «Живой как жизнь», где этому явлению отведена целая глава. Правда, сам Чуковский четкого определения не дает, так что воспользуемся дефиницией из Большого толкового словаря русского языка под редакцией С. А. Кузнецова.
Канцелярит – сухой, невыразительный, заштампованный язык.
Мы бы советовали читать даже не первоисточник, а более современную книгу прекрасной переводчицы Норы Галь «Слово живое и мертвое».
Вы наверняка встречались с канцеляритом, особенно когда слушали речи на каких-нибудь заседаниях.
«Была проделана большая организационная работа среди населения…»
