Читаем Про сочинительство онлайн бесплатно
И тут героине приходит новое сообщение – операция прошла успешно, с подругой все будет хорошо.
Обратите внимание – тучи не разошлись, дождь не кончился, но у героини теперь совсем другое настроение. Крупные капли уже не кажутся ей холодными червями, теперь это дружеский привет от благожелательной тучи. Да и скала больше не «зуб с кариесом», а «величественный замок».
Правду сказать, дуб, гора или синее море не всегда под рукой у писателя, чтобы через них передать читателю важную информацию. Зато герой всегда тут, всегда «в кадре». Поэтому можно использовать его внешний вид, чтобы описать внутреннее состояние.
Например, как по лицу человека понять, что он злится? Представьте, что вы очень злы. Подойдите к зеркалу, скорчите злую физиономию. Видите? Брови сдвинуты, губы (да и зубы) плотно сжаты, пальцы собраны в кулак. Если вы хороший актер и вжились в образ, то заметите и покраснение кожи, возможно, даже красные пятна по всему лицу. Или, наоборот, необычную бледность.
Запомнили? А теперь садитесь за стол и вместо «Он разозлился» пишите что-то вроде:
«Виктор сжал кулаки и нахмурился» или «Она стиснула зубы до скрипа».
Если бы мы писали сценарий для кино, этим можно было бы и ограничиться. Но писатель может заглянуть чуть поглубже кожи. У него есть возможность описать некоторые физиологические процессы.
Какие, по-вашему, эмоции переданы следующими описаниями:
На самом деле ответов может быть несколько. То в жар, то в холод бросает при сильном волнении, но пока непонятно, чем оно вызвано – хорошими новостями или плохими. Сердце замирает при стрессе, но причину стресса угадать по обрывку описания невозможно. Ноги слабеют тоже при сильном волнении, обычно в каких-нибудь неприятных обстоятельствах, но не обязательно. (Разумеется, предложенные варианты – типичные штампы, мы их привели для примера, в своих произведениях вы будете использовать более свежие и яркие описания.)
Поэтому такие внутренние физиологические описания важно вписать в контекст. Рядом с ними должны быть другие указания на причину сильных эмоций – внешний вид человека, окружающая природа, предметы и действия.
А теперь давайте посмотрим на описание внешности героя с другой стороны. Зачем нам знать, например, во что этим утром одета героиня? Вариантов – три.
Первый – ее одежда играет на сюжет. Героиню убьют и опознают по белой блузке и юбке в горошек, которую вы так тщательно описали. Или, наоборот, героиня кого-то подставит, потому что она в чужой одежде?
Второй – одежда героини есть продолжение ее характера. Девочка собирается в школу и надевает берцы и кожанку. Уже по этому набору можно многое сказать о героине. Она как минимум бунтарь. Или мальчик во времена СССР собирается в школу и наглаживает пионерский галстук. Молодец, хороший мальчик, небось, председатель совета отряда. Или тетенька сорока лет собирается на свидание и наряжается в розовую гипюровую юбочку и примеряет малиновую шляпку. Уже по подбору вещей можно многое сказать о героине.
Третий вариант – автору просто захотелось описать одежду героини, но нам этот вариант кажется скучным, мы его не рассматриваем.
А вообще зачем нам знать, как выглядит герой? И нужно ли это читателю?
Опытным путем выяснилось, что есть два типа читающих людей. Одним важно, чтобы автор описал героя. И они бесятся, когда этого не происходит. Они читают и представляют себе героя, следуя за автором. А вторые бесятся, когда автор героя описывает. Потому что предпочитают сконструировать его в своей голове самостоятельно и им не нравится, когда автор навязывает свою точку зрения.
И писатели, соответственно, делятся на тех, кто любит описывать, и тех, кто отдает внешность героев на откуп читателю. Скажем, в «Евгении Онегине» почти нет описания персонажей. Разве что «кудри черные до плеч» – это про Ленского.
