Читаем Про сочинительство онлайн бесплатно
Поэтому после смерти плохого киборга Джону приходится делать очень нелегкий выбор. Чтобы окончательно победить будущий Скайнет, нужно уничтожить все чипы из будущего. В том числе и тот, который вживлен в хорошего терминатора. Но сам хороший терминатор самоубиться не может, операционная система не позволяет. А Джон с ним уже сдружился. Он ему как батя. Он Арнольд Шварценеггер, в конце концов! Джону очень не хочется убивать друга, но законы драматургии неумолимы. Так у «Терминатора 2» появляется полноценная кульминация, которая прямо до слез.
Надо признать, что кульминация – далеко не обязательный элемент сюжета. Бывает так, что некоторые герои остаются без своей точки главного выбора.
Вот, например, «Мастер и Маргарита» Булгакова – мы оба очень любим этот великий роман, время от времени перечитываем. Но где, скажите, в нем кульминация для Мастера? В романе он просто рассказчик, даже умирает не по своему желанию, а от яда, который подсыпал ему Воланд. Да, в конце он дает свободу Пилату, но вряд ли это можно считать кульминацией в линии Мастера. Словом, в книге вообще непонятно, почему титул Мастера оказался на обложке. Вот с Маргаритой все понятно – она действует крайне энергично. Ее кульминация – бал у Сатаны, а точнее – вопрос после бала: «Может быть, что-нибудь хотите сказать на прощанье?»
Это очень неочевидный выбор. Конечно, Маргарита после пережитого мечтает об одном – вернуть любимого. Но просить об этом? Это нарушение внутреннего морального закона для Маргариты, в которой течет королевская кровь. Она лучше утопится… Маргарита готова уйти безо всякого вознаграждения за свои муки на балу, но Воланд останавливает ее знаменитым: «Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут!» Маргарита получает законное право не просить, а требовать возвращения Мастера.
И что, думаете, она пользуется этим правом? Нет, Булгаков тоже гениальный драматург. Он тянет интригу, наматывает нервы читателя на кулак. Маргарита просит за Фриду – детоубийцу, которой наша героиня пообещала помочь. Но и это не окончательная развязка. Воланд дает Маргарите последний шанс.
И вот теперь наконец-то:
А вот у Мастера, повторимся, в романе такого выбора и близко нет.
Поэтому создатели гениального фильма «Мастер и Маргарита», который вышел в 2024 году, полностью переделали структуру сюжета. Фильм, в отличие от книги, действительно про Мастера, а не только про Маргариту. Мастер попадает в опалу (завязка – его пьесу снимают из репертуара), потом он борется, пишет книгу, продолжает писать, даже попав в сумасшедший дом. И только завершив свой труд, Мастер – сам, без всякого подмешанного яда – завершает свой путь на земле. В фильме эта кульминация вообще не показана, видимо, выбор совершен давно, бури уже отбушевали в душе Мастера. Но все-таки это был выбор: сохранить бессмысленную жизнь – или поставить окончательную точку в своих мучениях. Два одинаково плохих варианта.
Напоминаем, что мы с вами пока в дидактических целях рассматриваем стандартную, банальную дугу героя, которая состоит из одной ямы. Это, мягко говоря, не единственная возможная схема, но на ее примере можно объяснить некоторые закономерности, что мы и делаем.
Итак, с чего началась наша дуга?
Был пролог, как наш герой жил-был, потом случилась завязка, в которой возник конфликт и жизнь героя поменялась, потом он начал что-то делать, и его действия привели героя на дно. Где-то далеко впереди маячит кульминация, но как туда попасть?
Честно говорим, это самая сложная часть истории.
Во-первых, путь вниз должен быть равен пути наверх. То есть дно – это примерно половина истории. А гнобить героя, то есть опускать его на дно, гораздо легче, чем поднимать вверх.
Во-вторых, на дне герой наконец-то становится настоящим Героем. Да, он должен что-то делать с самого начала. Но в первой половине истории, по пути на дно, герой может быть реактивен. То есть он реагирует на удары судьбы, его поступки могут быть следствием чего-то внешнего.
А вот после того, как он сам вылез со дна, он обязан становиться проактивным. То есть он не реагирует на происходящее, а сам поднимает волну, заставляет мир крутиться вокруг него. Но при этом герой должен оставаться человеком, а не суперменом, все его действия должны быть психологически достоверны.
Это все настолько тягомотно, что очень часто возникает соблазн устроить кульминацию сразу после дна.
