Читаем Про сочинительство онлайн бесплатно
Поэтому на всех не угодите, делайте так, как считаете нужным. Но наша позиция такая – внешность героя важна, когда она играет на сюжет.
Например, мальчик, который занимается парными танцами, маленького роста. Ему очень сложно подобрать партнершу, поэтому его характер будет напрямую следовать из его роста. Все будет следовать из его роста – его осанка, манера держаться, его прическа, которая тоже добавляет рост, его поведение. Причем он может быть и очень тихий, и, наоборот, на грани наглости – вопрос, как проявляется его внутренняя уязвимость.
Или, например, в Средние века в Европе у женщины рыжие волосы. Ее внешность может определить ее судьбу.
Короче, здорово, когда внешность героя больше чем внешность. Если же сюжет вашей истории от внешности не зависит, вы вполне можете оставить его описание воображению читателя.
Тут хочется свернуть в сторону и передать отдельный привет фанфиколюбам, где у героинь бирюзовые, фиалковые, изумрудные и янтарные глаза. Во-первых, таких глаз не бывает. Во-вторых, было бы круто, если бы такая яркая деталь внешности была зачем-то, а не просто так. Очевидный вариант – все мужчины влюбляются, все женщины завидуют – так себе. Большая часть людей вообще не смотрит на цвет глаз. А в-третьих, и это самое больное, – прилагательные вместо существительных. «Сказала янтарноглазая», «подумала рыжеволосая»…
Привет закончен, возвращаемся к теме главы.
Одежда, внешность, что еще характеризует человека? Правильно, манера двигаться. И тут, как и с характером, мы рекомендуем сценарный принцип – не рассказывать, а показывать.
Сравните два варианта:
И
Во втором варианте нет описания проблемы, есть действие. Нам кажется, что так убедительнее. И галстук тут сразу не просто галстук, тут еще и отношения с отцом, которому зачем-то было важно, чтобы сын надел этот аксессуар.
Сравните еще два варианта:
И
Какой вариант вам нравится больше? Да, нам тоже второй. И заметьте, тут опять белая юбка больше чем юбка. Действием легче показать характер: не просто надела, а подобрала до пояса и побежала. Не каждая девушка так сделает, даже если наденет белую юбку в дождь.
1. Герой или героиня на кладбище. Тут похоронен его (ее) близкий человек, который прямо перед смертью поругался с героем (героиней). И прямо на кладбище выясняется, что та ссора была недоразумением, усопший (-ая) до последней секунды любил героя (героиню). Как показать изменение настроения персонажа через описание деталей пейзажа?
2. Ваша героиня – обладательница шикарных длинных волос. Покажите ее читателю, не упоминая про длину волос напрямую. Подсказка: как героиня садится на стул? Как причесывается? Как снимает шапку?
3. Сразу предупредим: это задание самое сложное, тут придется подумать. Вам нужно показать, что герой (взрослый мужчина) ревнует. Разумеется, слово «ревность» и однокоренные под запретом. И это должна быть именно ревность, а не что-то другое.
Диалог – особая драматургическая конструкция. Роберт Макки, на книгах которого выросло поколение сценаристов, посвятил диалогу отдельную работу – «Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов» (в оригинале: «Dialogue: The Art of Verbal Action for Page, Stage, and Screen»). Там очень подробно и глубоко разобраны особенности диалогов в разных сферах искусства. Здесь мы опишем базовые свойства этого важного элемента сюжета.
Диалоги в целом читаются и воспринимаются легче, чем монотонный повествовательный текст. Диалог, как мы уже писали выше, сам по себе является мини-пьесой со своими завязкой и развязкой, со своим конфликтом.
Но даже совсем короткие диалоги могут сильно оживить повествование.
Помните, откуда это?
