Читаем Тег #Студенты онлайн бесплатно
Это было рискованно, но для контрольной ставки самое то, что доктор прописал. Не на тотал и не на точный счёт, а просто на победу хозяев. Минимальный риск, максимум информации, как говорили в таких случаях.
Марина
Двадцать пятое марта, актовый зал ТюмГУ.
Олеся затащила меня туда в половину восьмого вечера, причём с такой предельно убедительной аргументацией, что не очень-то и поспоришь. «Маринк, ну ты ж всё равно ничего не делаешь, а так хоть посмотришь, как мы там страдаем. Пойдём уже». И я пошла, потому что отказывать Олесе всё равно что объяснять коту, почему нельзя лазить на стол и воровать колбаску.
Зал был актовым только лишь по своему официальному названию. Ряды довольно старых кресел с продавленными сиденьями, сцена до сих пор не убрана с последнего концерта, одинокая Yamaha PSR-550 стояла в дальнем углу, заваленная чужими сумками и чьей-то курткой сверху. Над сценой медленно покачивалась одна рабочая лампа из трёх имеющихся, остальные или монотонно мигали, или тихо и незаметно умерли ещё в прошлом семестре. В помещении очень сильно пахло застоявшейся пылью и старым линолеумом.
Я опустилась в третий ряд и постепенно приготовилась к происходящему.
Двое парней с гитарой вышли первыми. Один фальшивил постоянно и стабильно, второй — только лишь на высоких нотах, что уже в принципе можно было считать небольшим прогрессом. «Районы-кварталы» в их весьма своеобразном исполнении превращались в какое-то медленное погребальное песнопение, тягучее и одновременно торжественное. Микрофон фонил, гитара была расстроена тона так на полтора, и ни один из них, судя по всему, не считал это серьезной проблемой.
В прошлой жизни я работала со звукорежиссёром, который в две тысячи восемнадцатом году ушёл с площадки посередине репетиции, просто потому что кто-то не потставил мониторы как следует. И находясь сейчас здесь я понимала его как никогда прежде.
Потом на сцену вышла небольшая и слегка скованная девушка с тетрадным листочком. Она читала стихи собственного сочинения. Рифма «любовь — кровь — морковь» прозвучала без какой-либо иронии и с искренним чувством. Олеся рядом тихо хрюкнула, зажав рот ладонью. «Маринк, морковь — это смело», — шепнула она мне в ухо. «Это поэзия, Олесь, не суди».
Третья пара была, пожалуй, хуже всех остальных. Что именно они пели я так и не поняла. Ведущий постоянно путал текст, его партнёрша смотрела в потолок с тем скучающим и безразличным видом, с каким обычно ждут автобус на остановке в комфортную погоду и уличную температуру. Кто-то из задних рядов громко засмеялся. Олеся уже не скрывалась, а просто медленно и выразительно морщилась.
И тут у меня что-то резко щёлкнуло. Где-то в области груди, где двадцать лет профессионального перфекционизма сидят, аккуратно сложив руки, и терпеливо ждут. В конечном итоге они больше не хотели ждать.
Я встала. «Маринк?» — Олеся потянулась было за мной следом, но я не ответила. Прошла сразу к «Ямахе», осторожно сгребла с неё несколько брошенных сумок прямо на пол, одна упала на пол с громким грохотом, кто-то даже растерянно ойкнул. Я нашла кнопку питания, которая была слегка заевшей и включила инструмент.
Инструмент в целом был неплохой. PSR-550, для две тысячи пятого вполне приличная машина. Синтезатор загудел, подсветка клавиш слегка задрожала. Я тронула регулятор громкости, прогнала пальцами по октаве, строй нормальный, педаль на своём месте. Пальцы легли на клавиши раньше, чем я успела сообразить, куда именно их класть.
Голова помнит, она всегда знает что нужно делать раньше тела.
Первые аккорды пошли сами собой. Зазвучала мелодия, которую одна известная исполнительница запишет только лишь в две тысячи шестом, а здесь её в настоящее время не существует, она пока абсолютно ничья. Просто красивая и никому незнакомая песня.
Голос подвёл сразу. Связки у Маринки были нетренированные и дыхание довольно заметно сбилось уже на второй строчке, а на высокой ноте я и вовсе чуть было не сорвалась. Но мелодия шла, аранжировка и эмоциональная подача тоже, всё таки десять лет домашней студии и уроки вокала у тщательно подобранного педагога — это никак не стирается, даже если ты в чужом теле и связки чужие.
Я пела про потерю. Не Маринкину потерю, а мою. Пела про Алису, которой здесь не будет. Про то, что смотришь на этот мир, как смотришь на чужой дом через тёмное окно ночью, там светло, там живут, а ты снаружи, и стекло совершенно холодное.
Зал замолк.
Я это почувствовала раньше, чем посмотрела. Двадцать человек постепенно перестали переговариваться, перестали мелко шуршать какими-то своими шуршаниями. Просто повернулись и стали слушать.
Я закончила припев и остановилась.
Руки заметно затряслись, но не от страха, а от того, что я очень много сил вложила. Я сама не заметила, как погрузилась в эту песню, в ее слова и мотив. Я просто прожила ее тут, за этой сценой, играя на допотопном синтезаторе. Когда я остановилась, почти над каждым сидевшим в зале был тег. От их обилия ноги чуть не подкосились. Я моргнула, пытаясь их смахнуть, но это получилось плохо.
