Читаем Москва в кино. 100 удивительных мест и фактов из любимых фильмов онлайн бесплатно
Москва в кино. 100 удивительных мест и фактов из любимых фильмов
Безусловное большинство любимых нами отечественных кинолент снималось в Москве. И «Берегись автомобиля», и «Человек из ниоткуда», и «Приходите завтра», и «Невероятные приключения итальянцев в России», и «Мимино», и «Служебный роман», и «Карнавал», и, конечно же, «Москва слезам не верит», и «Сибирский цирюльник», и та же «Любовь-морковь», и еще много-много других прекрасных фильмов, названия которых знает вся Россия, каждый из нас. Да что там названия – мы можем цитировать многих героев этих шедевров! Но это не предел. С книгой «Москва в кино» вы сможете побыть на их месте! Пройтись по тем местам, где снимались знаменитые эпизоды, прикоснуться ко всему, что вы видели раньше только на экране. Если вы любите Москву и отечественные фильмы – закрутите со столицей настоящий кинороман!
Документальная литература / Искусство и Дизайн / Прочее / Прочая документальная литератураВсякое путешествие обогащает впечатлениями, в первую очередь зрительными. Не случайно ведь туристы непременно «вооружаются» фотоаппаратами, кино– и видеокамерами. Впрочем, и сами путешествия не всегда связаны с поездкой. Как не вообразить себя спутником Колумба, если перед тобой – богато иллюстрированная книга о плавании открывателя Америки. Разве не путешествуем мы по городам средневековой Голландии, ведомые «гидами» Рембрандтом, Рубенсом, Босхом? А кто скажет, что «никогда не видел Парижа», если смотрел фильм «Париж, я люблю тебя»?
Я приглашаю вас в путешествие по старой Москве, от которой… здесь хотел сказать: мало что осталось, но был бы неправ.
Москва, как и всякий великий город, постоянно меняется, причем в последнее время – с невероятной скоростью. Всего несколько веков назад улочки возле Кремля окружала крепостная Китайгородская стена и за ее пределами города не было, сельские посады городом не считались. Но потихоньку появились новые дома и усадьбы вокруг Тверской дороги, потом – кварталы в обе стороны от Тверской, а потом пришлось уже и эти новые районы огораживать крепкими стенами, образовав так называемый Белый город. На месте этих стен и валов действительно ничего не осталось, они превратились в современное Бульварное кольцо, а вот фрагменты Китайгородской стены можно увидеть (и потрогать) и сегодня.
Но и в Белом городе растущей Москве быстро стало тесно. Застроились кварталы вблизи будущего Садового кольца (которое ведь тоже представляло собой когда-то фортификационные сооружения). А за Москвой-рекой сложился свой собственный особый мир. Это ведь в Замоскворечье много времени спустя выросло поколение москвичей, подаривших в знак признания любимому городу музеи, театры и целые улицы. Когда пару веков назад всей Москвой строили новые каменные мосты через реку и Водоотводный канал, это было событием грандиозным. Впрочем, москвичи всегда любили размах.
Жаль только, что новому нужно место. Новый облик получили Петровка и Никитская, переулки вблизи Кузнецкого Моста, роскошные особняки выросли на зеленых улочках Арбата. Однако при этом что-то невозвратимо уходит. Как это «старое» выглядело, что представляло собой лицо той, прежней Москвы?
Каким-то чудом Москва остается собой – заповедным уголком, где европейский лоск затейливым образом соединился с неповторимой и необъяснимой самобытностью. Историки, писатели, художники пытаются сохранить для следующих поколений знания о старой Москве. Но уследить за бегом истории с каждым годом становится все труднее. Это раньше плавно текущее время можно было уловить в картинах художников и в образах, созданных поэтами, но уже прошлый век требовал иных скоростей. Мгновенной реакции.
Какое счастье, что появилось кино. Жаль, что не тысячу, а всего сто лет назад. В конце 2008 г. у нас праздновали вековой юбилей российского кинопроизводства, показали первый российский художественный фильм «Понизовая вольница», снимавшийся, естественно, на Волге. Но и Москва стала появляться на кадрах кинопленки – сначала в документальных лентах, потом и в художественных. Какие-то части облика древнего города успели запечатлеть.
В этой книге к документальному кино мы обращаться не станем. Перед первыми кинооператорами-хроникерами всегда стояли конкретные задачи, диктовавшиеся «информационным поводом», событием. Поначалу заслуживающими внимания событиями считались лишь те, что связаны были с жизнью высочайших особ. Скажем, в 1896 г. французский кинооператор Камиль де ля Серф снял «Коронацию Николая II». Но торжественная закладка первой линии электрического трамвая в Москве, состоявшаяся в 1903 г., операторов кинохроники не заинтересовала: самым главным лицом из участвующих в торжестве был всего-навсего городской голова князь Голицын и – никого из дома Романовых. Оно, впрочем, и понятно: первой столицей государства до 1918 г. был Санкт-Петербург, там и работало большинство российских кинохроникеров.
Правда, с развитием кино, «из всех искусств важнейшего для нас», – как утверждал Ленин, – кинохроника превратилась в сильный инструмент агитпропа, и уже ни одно важное, с точки зрения советских властей, событие без присутствия кинорепортера не обходилось. Лишь благодаря этому сегодня можно своими глазами увидеть, как свергались кресты с колоколен храмов, как сносился Охотный Ряд, как взрывались храм Христа Спасителя и Страстной монастырь. Ну и конечно же, как возводились «сталинские высотки», прокладывались линии московского метро и т. д.
Однако сегодня посмотреть кинохронику ушедших лет могут, в сущности, только специалисты, воспользовавшись архивами. Да и вообще, современная кинохроника – явление на экранах кинотеатров крайне редкое. Перед началом фильмов теперь не идут хроникальные «киножурналы», зрителей развлекают (или привлекают?) кинорекламой.
Но ведь и игровые, художественные фильмы снимались далеко не всегда в павильонах и декорациях. Без съемок «на натуре» не обходился ни один режиссер. И пусть при съемках фильма перед операторами не ставилась задача запечатлеть то или иное здание, ту или иную улицу – герои фильма, погруженные в «натуру», невольно приводят нас к этим объектам, к этим достопримечательностям.
Благодаря фильму «Третья Мещанская» мы можем и сегодня увидеть многие церкви и особняки, разрушенные в 30-е годы XX века. Фильм «По семейным обстоятельствам» поможет нам вспомнить, каким был поначалу главный московский «порт пяти морей» – Северный речной вокзал. А в фильме «Мимино» сохранилась гостиница «Россия», не так давно снесенная.
За 100 лет, что Москва находится в кадре кинокамеры, мы наблюдаем потрясающую историю города. Конечно, режиссеры снимают, что называется, «до дыр» старый центр (Покровский бульвар, Варварку, Тверскую, Малый Ивановский переулок). Одни и те же места мы видим в разных фильмах по нескольку раз. Но появляются новые. Болотная площадь и ее окрестности, например, в лидерах у молодых режиссеров. Если двадцать-тридцать лет назад герои художественных фильмов предпочитали прогуливаться по Новому Арбату, называвшемуся тогда проспектом Калинина («Карнавал»), то теперь переместились на Софийскую набережную и пешеходную туристическую зону Замоскворечья («Жара», «Хоттабыч»).
И мы вслед за киногероями изучаем Москву во всех ее прежних и нынешних подробностях. Пройдитесь по местам, где снималось кино. Открытий будет необыкновенно много.
В книге пойдет речь о 26 фильмах, снятых с 1927 по 2007 г., и местах, связанных с их съемкой. Чтобы стать настоящим путеводителем, книга так и построена: в начале каждой главы – название фильма и рассказ о нем, потом – рассказ о местах, где снимались его сцены (адреса указаны сразу после названия фильма), а заключает каждую главу рассказ о занятых в фильме актерах (без этого современная книга не мыслится, киноактер – это ведь теперь звезда!).
Маршрут | Улица Щепкина – Театральная площадь – Театральный проезд – ст. метро «Кропоткинская» – Васильевский спуск – Площадь Белорусского вокзала.
Сюжет фильма | В обычной комнате коммунальной квартиры живет молодая советская семья – Николай, работающий на строительных лесах Большого театра, и его милая Людмила, занятая стиркой, шитьем, готовкой и т. п. Живут себе в меру счастливо, пока муж не приводит домой своего фронтового друга – типографского рабочего Владимира. Тот приехал из провинции, но устроиться в большом городе непросто, хорошо, что встретил случайно однополчанина. Постелили ему на диване, стали жить-поживать. Пока Николаю не пришлось на время уехать из города. Тут-то и выяснилось, что Людмила влюбилась во Владимира. И ее можно понять: Николай «утопил» семью в быте, а Владимир вывел Людмилу в город. Где они только не побывали – и на авиашоу, и в кино (обрадованная Людмила говорит: «Сто лет в кино не была!»). Так что перебрался Владимир с дивана на кровать очень быстро.
Свою измену Людмила от мужа не скрывает. Коля хлопнул было дверью, переночевал где-то на столе, но, когда вернулся домой за вещами, жена и друг предлагают ему остаться на Третьей Мещанской. Правда, теперь на диване, ну так что с того? Вскоре выясняется, что Людмила ждет ребенка. Оба потенциальных отца отправляют ее делать аборт. Но Людмила, увидев из окна абортария разных счастливых детишек, порвала талончик, вернулась домой, собрала вещи и – на Ярославский вокзал, за билетом в новую жизнь. А мужикам оставила красноречивую записку: «Надоела ваша Мещанская!».
НЭП. Годы советского капитализма. Еще есть свобода и желание (и возможность) жить так, как хочется. Абрам Роом рискует и экранизирует подобную историю. Риск оправдался. Фильму с самого первого показа сопутствует успех.
«Третья Мещанская» – одна из самых значительных работ 1920-х годов. И, что немаловажно, – первая советская бытовая картина, открывшая новый жанр. Здесь много натурных съемок города, а бытовые тонкости небольшой квартиры прописаны до мелочей.
Картину с восторгом приняли и в России, и в Европе: Польше, Германии, Франции, Чехии и Англии. В Германии фильм шел под названием «Кровать и диван», во Франции – «Любовь втроем». Картина понравилась зрителям своей «жизненностью». В непростые годы любая возможность вырваться из капкана одиночества, которое давит на всех, невзирая на обстоятельства, воспринималась с благодарностью. По мнению зрителей, у героев фильма, несмотря на всю сложность ситуации, такая возможность была.
«Третья Мещанская» – уникальный фильм с точки зрения натурных съемок. Москва здесь представлена до реконструкции 1930-х. Видны многие церкви, площади, особняки, которых больше нет.
Саму улицу, где жили герои, опознать трудно – в кадре одноэтажные деревянные домики, газовые фонари и каланча. Как вы понимаете, обнаружить нечто подобное в современной Москве просто невозможно.
В путеводителях по Москве 1920-х годов 3-я Мещанская обозначена в промежутке между Каланчевской площадью и Марьиной Рощей. Отправляемся в этот район.
Современные справочники говорят о том, что Мещанская после революции была переименована в улицу Щепкина. Она находится в районе ст. метро «Проспект Мира».
Тихий уютный район Мещанских улиц (всего их было четыре) полностью перестроен накануне Олимпиады-80. Для Игр выстроили два огромных сооружения: стадион и бассейн (1976–1980 гг., архитекторы М. Посохин, Б. Тхор, Л. Аранаускас и др.). А имя Щепкина улица получила благодаря тому, что когда-то здесь жил великий русский актер. Теперь в его доме (дом № 47) – филиал Театрального музея имени Бахрушина.
Современная улица Щепкина – престижный район, всего в 15 минутах езды от центра города. Расположена между Садовым и Третьим транспортным кольцами. Ближайшие достопримечательности – Екатерининский парк, старинная усадьба и Театр Российской (до 1991 г. – Советской) армии.
Как добраться | Улица Щепкина, ст. метро «Проспект Мира».
Огромное зеленое пространство. В кадре чуть видна Окружная железная дорога и церковь Тихвинской иконы Божией Матери. Храм не сохранился.
А что можно увидеть сегодня с Воробьевых гор? На месте лугов и полей в 1950-х годах построен гигантский спортивный комплекс «Лужники» (см. фильм «Человек ниоткуда»).
В начале 1950-х советские спортсмены впервые после войны вышли на мировую арену и приняли участие в Олимпийских играх, завоевав на Олимпиаде в Хельсинки 71 медаль. В результате в 1954 г. правительство СССР приняло решение о сооружении большого московского стадиона, соответствующего мировым стандартам. Место спортивному гиганту выделили в Лужниках. Это была единственная свободная территория, пригодная для масштабного строительства и одновременно вблизи центра города, связанная с центром новыми магистралями и веткой метро. И вот уже 31 июля 1956 г. посреди зеленого массива на берегах Москвы-реки состоялось торжественное открытие Центрального стадиона, построенного в рекордно короткие сроки – всего за полтора года. В Лужниках образовался настоящий спортивный город. Помимо основного стадиона, на площадке вблизи реки находятся Малая спортивная арена, Дворец спорта, плавательный бассейн и несколько открытых спортивных площадок.
Сегодня на стадионе проходят международные спортивные игры и концерты поп– и рок-исполнителей мировой величины. В недавнем прошлом, например, «Лужники» запомнились скандальным выступлением Мадонны. Из-за неразберихи с билетами места на трибунах были заполнены лишь на треть. При этом «охота» за билетами среди поклонников началась еще за несколько месяцев до выступления. Поклонники певицы приезжали в Москву со всех концов СНГ и стран Балтии.
В этих местах приятно и просто прогуляться по набережным и по территории древнего Новодевичьего монастыря. Он недалеко от спортивного городка.
После закрытия Новодевичьего монастыря в 1922 г. в его стенах открыли музей. До Великой Отечественной войны на территории музея сформировалась богатейшая коллекция, в которую вошел уникальный архитектурный комплекс XVI–XVII вв. Помимо исторических ценностей самого Новодевичьего монастыря в музей поступило также некоторое число памятников из закрытых церквей и монастырей Москвы.
В настоящее время собрание музея насчитывает около 12 тыс. ед. хранения. Основу составляют коллекции древнерусской живописи, изделий из драгоценных металлов и документы из монастырского архива, в том числе старопечатные книги.
