Читаем Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны онлайн бесплатно

О Т А В Т О Р А

Советское киноискусство является одним из могучих

средств коммунистического воспитания трудящихся нашей

страны. Великие во;кди советского народа, организаторы пер-

вого в мире социалистического государства — Ленин и

Сталин — неоднократно указывали на большую роль кино в

жизни нашего народа.

Уже в первые годы существования Советского государства

В. И. Ленин не раз указывал на широкий, подлинно народ-

ный характер искусства кино и, отмечая его огромное значе-

ние в деле коммунистического воспитания советского народа,

в 1922 году дает такое историческое определение: «Из всех

искусств для нас важнейшим является кино». В 1924 году,

выступая на XIII съезде партии, товарищ Сталин, продолжа-

тель дела Ленина, сказал: «Кино есть величайшее средство

массовой агитации».

Благодаря неустанной заботе партии и правительства, со-

ветская кинематография за годы своего существования вы-

росла в одну из ведущих отраслей социалистической культу-

ры, имеющей огромное культурно-воспитательное значение.

Сила советского киноискусства в его высокой идейной прин-

ципиальности, в остром чувстве понимания современности, в

умении правдиво и ярко отобразить на экране всю много-

гранную жизнь нашей великой Родины, советского народа.

Мастера кино постоянно черпают свои темы из жизни на-

рода, они живут думами и чаяниями своего народа, великие

идеи Ленина и Сталина вдохновляют их творчество. Совет-

ское кино помогает большевистской партии воспитывать наш

народ в духе коммунизма, в духе преданности своей социали-

стической отчизне.

3

Для кино более чем для какой-либо другой области искус-

ства открыт путь к сердцам миллионов людей. В этом —

величайшая сила киноискусства. Образы, созданные на экране

мастерами кино, отображающие героическое прошлое и на-

стоящее нашего народа, продолжают свою жизнь в сознании

многих миллионов советских людей, формируя их характер и

мировоззрение, вдохновляя их на героические подвиги во имя

любимой Родины.

Великая Отечественная война советского народа с гитле-

ровской Германией поставила перед работниками советской

кинематографии большую и ответственную задачу создания

ярких и глубокоидейных произведений о героической борьбе

советского народа за честь, свободу и независимость своей

Родины; создания произведений, которые вдохновляли бы и

мобилизовали советский народ на священную борьбу с нена-

вистным врагом.

Несмотря на чрезвычайно трудные условия военного вре-

мени, а также эвакуацию и реэвакуацию крупнейших кино-

студий, работники советской кинематографии с этой задачей

справились с честью. За годы войны они, храня лучшие

традиции своего искусства, создали значительное количество

высокохудожественных произведений большого идейного и

воспитательного значения, в которых ярко и правдиво нашли

свое отражение самые дорогие и самые лучшие качества на-

шего народа: его беззаветная преданность Родине, мужество

и бесстрашие в борьбе с врагом. Лучшей оценкой деятель-

ности советской кинематографии в дни Великой Отечествен-

ной войны является тот факт, что 16 выдающихся художе-

ственных и 12 документальных фильмов, созданных в дни

войны, были удостоены Сталинских премий, 490 работников

кино за создание высокохудожественных кинопроизведений

14 апреля 1944 года были награждены правительством орде-

нами и медалями Советского Союза.

Настоящая работа ставит своей задачей — дать анализ

идейно-творческого пути, пройденного советской кинематогра-

фией в годы войны под руководством партии Ленина—Сталина.

В данном издании автором внесены некоторые изменения в

отдельные главы книги.

ГЛАВА

I

МОБИЛИЗАЦИЯ ДУХОВНЫХ СИЛ НАРОДА

22 июня 1941 года гитлеровская Германия веро-

ломно напала на Советский Союз. Мутный вал фа-

шистских орд хлынул через наши границы. Фашист-

ские стервятники с черной свастикой на распростер-

тых крыльях бомбили советские города и села.

Как набатный призыв, прозвучали в этот день

по всей нашей необъятной стране гневные слова

В. М. Молотова: «Не первый раз нашему народу

приходится иметь дело с нападающим зазнавшимся

врагом. В свое время на поход Наполеона в Россию

наш народ ответил отечественной войной и Наполеон

потерпел поражение, пришел к своему краху. То же

будет и с зазнавшимся Гитлером, объявившим но-

вый поход против нашей страны. Красная Армия и

весь наш народ вновь поведут победоносную отече-

ственную войну за Родину, за честь, за свободу.

Наше дело правое. Враг будет разбит. Победа будет

за нами».

Началась Великая Отечественная война советского

народа за честь, свободу и независимость своей Ро-

дины. Во весь свой исполинский рост поднялся мно-

гонациональный советский народ во главе с великим

русским народом на борьбу с фашистскими захват-

чиками. 3 июля 1941 года по радио выступил вождь

советского народа Председатель Государственного

5

Комитета Обороны И. В. Сталин. Он призывал моби-

лизовать все силы на разгром врага, перестроить всю

работу на военный лад, все подчинить интересам

aронта и задачам организации разгрома врага. При-

зыв товарища Сталина нашел горячий отклик у всех

советских людей. Вся страна с небывалой энергией

начала перестраиваться на военный лад. Вместе со

всей страной быстро перестраивала свою работу и

советская кинематография. Для съемок боевых опе-

раций был послан в действующие части Красной Ар-

мии и Флота большой отряд кинооператоров. По

инициативе московских и ленинградских киноработ-

ников была применена новая, мобильная форма кино-

произведений — короткометражные фильмы на воен-

ные темы, объединявшиеся в одну программу в виде

киносборников под названием «Победа за нами». На

создание военных киноновелл были мобилизованы

лучшие силы кинорежиссеров и кинодраматургов.

Уже через месяц после начала войны на экранах

страны демонстрировались первые боевые киносбор-

ники. Основной идейной задачей этих киносборников

являлась мобилизация духовных сил нашего народа

на борьбу с немецко-фашистскими захватчиками. Во-

енные киноновеллы разоблачали звериное лицо фа-

шизма, рассказывали о коварных приемах врага, о

кровавых злодеяниях фашистских захватчиков на

нашей земле, о порабощении и истреблении ими сла-

вянских народов, об угнетении народов Европы.

Во всех этих фильмах звучал великий гнев против

фашистского насилия и варварства, призыв к свя-

щенной борьбе за поруганную честь наших людей,

временно подпавших под власть фашистов, за смерть

невинных людей, женщин и детей, истребляемых фа-

шистскими варварами во временно оккупированных

ими районах.

Первый киносборник состоял из трех киноновелл:

«Встреча с Максимом», «Сон в руку» и «Трое в во-

ронке»; их объединял конферанс, который вел

Б. Чирков, выступая в образе любимого и широко

6

популярного в народе киногероя Максима. Киноно-

велла «Встреча с Максимом», поставленная

режиссером С. Герасимовым, начинается кадрами из

фильма «Выборгская сторона». На экране зал кино-

театра. Сеанс окончен. Публика поднимается со

своих мест, и в этот момент Максим, перешагнув че-

рез рамку экрана в зал, обращается к зрителям:

«Погодите, товарищи, еще не конец!». Он призывает

бороться с коварным врагом, вероломно напавшим

на нашу страну. Гневом и ненавистью звучат слова

Максима, обращенные против фашистских захватчи-

ков, посягнувших на независимость нашей Родины.

Сатирический скетч «Сон в руку», поставленный

режиссером Е. Некрасовым по сценарию Б. Ласкина

и Л. Ленча, напоминает зазнавшемуся Гитлеру

участь, постигшую его предшественников, пытавшихся

завоевать нашу Родину, — «псов-рыцарей», Наполео-

на, немецких оккупантов, грабивших и разорявших

Украину в 1918 году. Все они нашли бесславную ги-

бель на нашей земле под сокрушительными ударами

нашего народа.

Новелла «Трое в воронке», поставленная ре-

жиссерами М. Мутановым и А. Олениным по сце-

нарию Л. Леонова, рассказывает о том, как раненый

красноармеец, советская санитарка и раненый немец-

кий офицер во время боя оказались в одной ворон-

ке, вырытой взрывом снаряда. Советская санитарка

оказала медицинскую помощь не только красноар-

мейцу, но и немецкому офицеру. Но подлому фа-

шистскому выродку чужда всякая человеческая мо-

раль, он пытается предательски застрелить совет-

скую девушку, и только меткий выстрел красноар-

мейца, поразивший фашиста, спасает жизнь девушки.

Киносборник заканчивается популярной песенкой

Максима из фильма «Юность Максима»: «Крутится-

вертится шар голубой». Старый, знакомый мотив. Но

слова песни уже новые:

Вот эта улица, вот этот дом,

В городе нашем навеки родном.

7

Улицей этой врагу не пройти,

В дом этот светлый врагу не войти.

Танки и пушки фашистов громят,

Летчики наши на запад летят.

Черного Гитлера подлая власть

Крутится-вертится, хочет упасть.

Выпуск первого киносборника, подготовленного ки-

ностудией Мосфильм, вполне себя оправдал. Это

была одна из самых мобильных форм военного филь-

ма, дававшая возможность объединить усилия многих

сценаристов, режиссеров, операторов и артистов.

Коллективность работы обеспечила быстрый выпуск

киносборников.

Вскоре за первым киносборником на экраны стра-

ны был выпущен второй киносборник, подготовлен-

ный киностудией Ленфильм. Он состоял из пяти ки-

ноновелл: «Встреча», «Один из многих», «У старой

няни», «Сто за одного» и «Случай на телеграфе».

Каждая из новелл ярко и правдиво изображала

кровавые преступления фашистских извергов.

Киноновелла «Встреча», поставленная ре-

жиссером В. Фейнбергом по сценарию В. Беляева и

М. Розенберга, рассказывает о том, как из оккупи-

рованной немцами Белоруссии отец с больным ре-

бенком на руках пробирается через линию фронта

под надежную защиту Красной Армии. Ребенок го-

лоден, и это заставляет отца зайти в первый попав-

шийся дом. Хозяйка поит ребенка молоком. В это

время в дом входят два немецких фашиста. Они

требуют от хозяйки кофе с молоком. Хозяйка гово-

рит, что в доме нет больше молока. Она только что

налила последние остатки молока в чашку для боль-

ного ребенка- Один из фашистов выстрелом разби-

вает чашку с молоком и начинает издеваться над

беззащитными людьми. Тогда женщина плюет ему

в лицо. И фашистские изверги расстреливают всех —

женщину, ее старуху-мать, мужчину, его больного

ребенка — и покидают дом. Но мужчина не убит,

он лишь ранен и пробирается в район расположе-

ния Красной Армии. О происшедшем он рассказы-

8

вает нашим красноармейцам. Он полон священной

мести за невинно расстрелянных людей, за своего ре-

бенка, убитого фашистами. Он идет вместе с наши-

ми красноармейцами в бой против немецко-фашист-

ских захватчиков, встречается лицом к лицу с нена-

вистным врагом и мужественно сражается на поле

битвы.

Киноновелла «Один из многих», поставлен-

ная режиссером В. Эйсымонтом по сценарию Ю. Гер-

мана, И. Зельцера и А. Штейна, посвящена зенит-

чикам Ленинграда, стойко и мужественно отражав-

шим налеты вражеской авиации на город. Сотни

фашистских самолетов, пытавшихся бомбить город

Ленина, нашли свою гибель от меткого огня зенитчи-

ков. В этой небольшой новелле была показана жизнь

одной из многочисленных зенитных батарей, кото-

рые стальным кольцом опоясывали Ленинград в дни

Великой Отечественной войны.

...Затишье. Замаскированы зенитные орудия на

опушке леса, бойцы отдыхают и только на наблюда-

тельном пункте зорко следят за небом. Но вот по-

слышался рокот приближающегося самолета. Это не-

приятельский разведчик. Батарея открывает огонь по

приблизившемуся самолету. Меткими выстрелами са-

молет сбит. Летчик спасается на парашюте. И вот

перед нашими зенитчиками стоит фашистский асс.

Его грудь украшают железный крест и почетные

значки за бомбежку мирного населения Варшавы,

Парижа и Лондона. Это один из многих фашист-

ских стервятников, набивших руку на бомбежках

беззащитного населения городов и сел Европы.

Он собирался так же безнаказанно бомбить наши

города, но жестоко просчитался.

Киноновелла «У старой няни», поставленная

режиссером Е. Червяковым по сценарию В. Беляева

и М. Розенберга, показывает подлые приемы дивер-

сионно-шпионской работы врага в нашем тылу. Са-

молет сбрасывает на парашюте диверсанта, пере-

одетого в форму советского офицера. Проникнув

9

в город, диверсант идет в дом своей старой няни.

Он пытается втереться в доверие старушки и начи-

нает расспрашивать ее о положении в городе. В квар-

тире, кроме старой женщины, ее маленький внук.

Отец мальчика на фронте. Привитое советским) лю-

дям чувство бдительности заставляет старую няню и

ее внука насторожиться. Им кажется подозрительным

и новый офицерский костюм гостя и его чрезмерная

болтливость и любопытство.

Чтобы привлечь внимание своих соседей по дому,

мальчик открывает занавес на окне. Дежурные ви-

дят в окне свет, нарушающий маскировку, и входят

в квартиру. Шпион пытается оказать сопротивление,

но напрасно. Его арестовывают пришедшие на шум

жильцы дома.

Киноновелла «Сто за одного», поставленная

режиссером Г. Раппапортом по сценарию Е. Рысс и

В. Воеводина, рассказывает о зверской расправе не-

мецко-фашистских оккупантов с мирным населением.

В одном маленьком городке, оккупированном немец-

кими фашистами, убит фашистский офицер, пытав-

шийся изнасиловать девушку. Фашисты приговарива-

ют сто жителей города к расстрелу. Сто мирных жи-

телей, среди которых женщины, дети и старики, под

конвоем фашистских палачей идут на казнь. По доро-

ге обреченные на смерть сговариваются о расплате с

палачами. Когда они достигли места казни, мужчи-

нам и женщинам раздают лопаты и заставляют копать

себе могилы. Вооруженные лопатами, они нападают

на конвоиров и, перебив их, уходят к партизанам.

Киносборник заканчивается маленьким трехминут-

ным фильмом «Случай на телеграфе», по-

ставленным Г. Козинцевым. Это острая шутка.

На телеграфе, у окошка, стоит очередь советских

граждан, отправляющих телеграммы. И вот сквозь

толпу вне очереди к окошку подходит Наполеон. Он

посылает «молнию» в Берлин Гитлеру: «Пробовал,

не советую». Девушка-телеграфистка по служебной

инерции берет телеграфный бланк, с присущей ей

10

ловкостью подсчитывает слова наполеоновской «мол-

нии» и выписывает квитанцию.

Второй киносборник был очень тепло принят со-

ветскими зрителями.

Вот что об этом киносборнике писала газета

«Правда» 11 августа 1941 года:

«В коротких киноновеллах, вошедших в этот сбор-

ник, мужественно и сурово рассказано о самом глав-

ном, чем живет и дышит страна: о ненависти к вра-

гу, о народной ярости, о великом гневе, с которым

миллионы людей готовы бороться с лютым фашиз-

мом, с неистовой, звериной гитлерией. Произведения

этого сборника объединяются единой темой. Тема

эта — зверства врага, упивающегося кровью, разру-

шениями и бесчинствами. Подонки человечества, са-

мые грязные отбросы его, громилы, садисты, убий-

цы, гнуснейшие тюремщики и угнетатели обрушились

на мир с единственной целью поработить его.

Материалом для новелл киносборника служат мно-

гочисленные факты зверств фашистов в захваченных

ими городах и селах. Насилия, грабежи, кровавые

расправы над беззащитным населением, убийства

детей, стариков, массовые расстрелы... все находит

свое воплощение в художественных образах. И пла-

мя ненависти еще жарче горит в груди, и ярость

крепнет, и руки требуют оружия, чтобы бить, бить

и бить, чтобы беспощадно крушить проклятого всем

миром ненавистного врага. Киносборник № 2, выпу-

щенный Ленфильмом, очень хорош. Он встретил го-

рячий отклик у зрителей и на фронте, и в тылу, ибо

люди на экране охвачены теми самыми чувствами

гнева, ярости и отвращения к гитлерии, которыми

переполнены теперь сердца всех защитников нашей

великой Родины».