Читаем Зовущие на подвиг онлайн бесплатно

Рачук И.А.

Зовущие на подвиг

Содержание

Важнейшее из искусств

Этих дней не смолкнет слава

Память народа

Великая Отечественная

На страже мира

Краткая фильмография

Примечания

Иллюстрации

В этой книге в популярной форме рассказывается о наиболее значительных произведениях советского киноискусства, посвященных бессмертным подвигам советского народа в годы гражданской и Великой Отечественной войн, а также о современной боевой службе воинов армии и флота. Лучшие кадры иллюстрируют это издание.

ВАЖНЕЙШЕЕ ИЗ ИСКУССТВ

Начальной датой советского кино принято считать 27 августа 1919 года. В этот день В. И. Ленин от имени правительства молодой революционной республики подписал декрет, по которому «вся фотографическая и кинематографическая торговля и промышленность» национализировались, передавались в ведение одного из народных комиссариатов. Документ был принципиально важен для судьбы кинематографа. Кино, искусство, связанное со сложной техникой, с большими материальными средствами, с самого начала во всех странах оказалось скованным зависимостью от предпринимателей и финансистов.

В годы эмиграции В. И. Ленин, внимательно знакомившийся с кинематографом, пришел к выводу, что «кино, до тех пор, пока оно находится в руках пошлых спекулянтов, приносит больше зла, чем пользы, нередко развращая массы отвратительным содержанием пьес»¹.

Сегодня в отношении буржуазного кино это стало очевидным. Даже на наши экраны в числе приобретаемых за рубежом попадают фильмы, в которых с большей или меньшей профессиональной сноровкой спекулятивно обыгрываются убийства, секс, всякого рода извращения, патология. Сегодня циничней, хотя и замаскированней, установка кинодельцов на «прибыль любой ценой», на то, чтобы сохранять и использовать моральную, эстетическую отсталость зрителя. «Наемные идеологи империалистов создали специальную псевдокультуру, рассчитанную па оглупление масс, на притупление их общественного сознания»².

Еще до Октябрьской революции Ленин намечал пути превращения кино в действительно самое важное из искусств.

«Наши рабочие и крестьяне... — говорил он, — получили право на настоящее великое искусство... На этом пути нашим «интеллигентам» предстоит разрешить благородные задачи огромной важности. Поняв и разрешив эти задачи, они покрыли бы свой долг перед пролетарской революцией...»³

За пятьдесят с лишним лет существования советская кинематография добилась значительных успехов. XXIV съезд КПСС отметил «возрастающую роль литературы и искусства в создании духовного богатства социалистического общества. Советский народ заинтересован в создании таких произведений, в которых бы правдиво отображалась действительность, с большой художественной силой утверждались идеи коммунизма»⁴.

Большое значение для дальнейшего развития искусств имеет постановление Центрального Комитета КПСС «О литературно-художественной критике». В нем подчеркивается, что долг критики — глубоко анализировать явления, тенденции и закономерность современного художественного процесса, всемерно способствовать укреплению Ленинских принципов партийности и народности, бороться за высокий идейно-эстетический уровень советского искусства, последовательно выступать против буржуазной идеологии.

Наш народ проявил исключительное мужество в защите социалистических завоеваний. Не случайно поэтому военно-патриотическая тема занимает такое важное место в советском киноискусстве, и среди советских киношедевров, получивших мировое признание, основную часть составляют революционные и героико-патриотические картины.

Фильмы о героизме, о воинском подвиге, о боевых буднях солдат и офицеров наших Вооруженных Сил — главная тема этой книги. Мы постараемся рассказать в ней о лучших достижениях кинематографистов на этом пути.

ЭТИХ ДНЕЙ НЕ СМОЛКНЕТ СЛАВА...

1

Только в конце прошлого века, с изобретением киносъемочной камеры, появилась возможность на долгие времена сохранять облик исторических событий во всей их достоверности и динамике. Сегодня это запечатленное прошлое хранится в киноархивах, в круглых металлических коробках, оберегающих кинопленку от повреждений и сырости...

Вот уникальные кадры: Петроград, февраль 1917 гада. Кинооператор заснял демонстрацию рабочих и солдат. «Свобода», «Мир» — можно прочитать на плакатах... Солдат снимает с какой-то вывески двуглавого царского орла — символ старого строя. Революционная Россия смела самодержавие. Это еще не полная победа, но она уже готовится, куется.

Проходят вооруженные люди, красногвардейцы — рабочие, солдаты с красными повязками на рукавах и нагрудными знаками — сознательная вооруженная сила, готовая в любую минуту дать отпор контрреволюции. Это они, красногвардейцы, в феврале 1918 года стали ядром Красной Армии, созданной для защиты завоеваний социалистической революции. На шапках бойцов — красная звезда, на ней плуг и молот: Красная Армия — армия трудящихся, рабоче-крестьянская армия...

В архивных фильмохранилищах почти всегда встретишь режиссера, научного работника. Снова и снова снимаются с полок заботливо сберегаемые рулоны; с них делаются копии, и кинодокументалисты вместе с режиссерами-монтажерами, с авторами дикторского текста, с композиторами, вместе с историками-консультантами создают новые фильмы.

Вот одни из них — «Подвиг». Толпы народа на Дворцовой площади в Петрограде, солдатские шинели, матросские бушлаты и поддевки, разнообразие лиц и характеров! Это снято на второй день после штурма Зимнего. Следы пуль на фасаде, на колоннах дворца. Штабеля дров, из-за которых отстреливались юнкера и вооруженные девицы из небезызвестного женского «Батальона смерти». Киноаппарат вводит нас во дворец, где еще накануне заседало контрреволюционное Временное правительство.

Кинооператоры запечатлели героев тех дней — мужественных людей, рабочих, красногвардейцев, солдат, матросов, их одухотворенные лица, исполненные решимости.

О гражданской войне и иностранной интервенции рассказывает другой монтажный документальный фильм — «Страницы бессмертия».

Четырнадцать государств стремились задушить революцию, разодрать по кускам Россию.

«Социалистическое отечество в опасности!» — призывает Ильич.

Мы видим на экране, как перед уходящими на фронт красноармейцами выступают Калинин, Дзержинский, Луначарский, Куйбышев. Молодые полководцы Блюхер, Буденный, Егоров, Котовский, Пархоменко, Тухачевский, Уборевич, Фрунзе руководят боями. С экрана смотрит на нас легендарный Чапай.

Незабываемы подвиги первого поколения комсомольцев. Семнадцатилетний командир полка Аркадий Гайдар, комиссар Волжской флотилии Лариса Рейснер, матрос Всеволод Вишневский, ставший потом известным драматургом, боец Николай Островский, впоследствии выдающийся писатель, автор романа «Как закалялась сталь»...

Плечом к плечу с русскими за революцию дрались украинцы, белорусы, латыши, сыновья всех народов нашей страны, отряды венгров, поляков, чехов, сербов...

На молодое государство надвигались новые враги — разруха, голод, эпидемии. На стенах лозунги: «Помни, чю каждая тряпка может согреть ноги красноармейца». На всероссийский субботник выходят трудящиеся Москвы и с ними вместе Ленин, Калинин, Петровский.

Иностранный кинооператор равнодушно крутит киноаппарат и, жуя сигару, комментирует: «Совдепия скоро погибнет».

Есении на открытии памятника Кольцову зовет: «О, Русь, взмахни крылами...»

Слышатся строки Демьяна Бедного:

Под знаменами алыми, с песнями новыми, 

Против тех, кто сковал нашу землю оковами, 

Помыкая безжалостно нашей судьбой, 

Повели мы последний решительный бой!..

От края и до края очищается земля Советов. Удирают из Крыма, бегут из Владивостока, уходят из Архангельска, спасаются бегством интервенты. Что осталось от них? Могилы, кресты на российских кладбищах.

А народ идет к новой жизни. Декабрь 1922 года. К подъезду Большого театра стекаются делегаты I Всесоюзного съезда Советов. Русские, украинцы, белорусы, таджики, узбеки, татары, казахи — все проголосовали за единство Союза Советских Социалистических Республик...

С хроники, с документальных съемок, из которых сегодня монтируются такие фильмы, и начиналось советское кино.

Огромна впечатляющая сила старых кинодокументов. Сколько в них драгоценных крупиц, отражающих беспримерный героизм советских людей в борьбе за новый мир! Но многое, очень многое из того, что заслуживало быть сохраненным на долгие годы, на века, по разным причинам не попало в объектив киносъемочной камеры. Это кинематографисты восстанавливают, воссоздают по законам искусства в художественных фильмах.

Документальное кино с полной достоверностью сохраняет, передает внешний облик событий. Их же внутренний смысл, психология действующих лиц, их духовный мир ему менее доступны. Здесь куда большими возможностями располагает кино как искусство. Художественный фильм способен передать всю глубину, историческое значение изображаемых событий. Пользуясь своим особым методом, художник восстанавливает в изображаемом историческом материале недостающие, утраченные звенья событий, раскрывает их сущность.

Кинематографисты снова и снова обращаются к истории, уже далекой и еще близкой. Нам необходимо глубоко понять место нашего сегодня в общем движении, начатом более полувека назад, во всей исторической борьбе нашего народа. В большом реалистическом искусстве сегодня с особой остротой и актуальностью встает вопрос о «связи времен», о перекличке поколений, об исторической преемственности идей.

В целом художественные произведения о разных этапах истории нашей страны складываются в единую художественную летопись, хотя, конечно, не все яркие героические события в ней отражены.

Недавно вышел фильм «Красная площадь», в котором лаконично, но точно, в строгом соответствии с историческими фактами, документами, показана роль В. И. Ленина в создании Рабоче-Крестьянской Красной Армии.

В развитии советского кино на сегодняшнем этапе есть свои «узкие места», трудности, которые преодолеваются непросто. Но бесспорно, что уровень реализма в кинопроизведениях год от года растет, все углубленней, обстоятельней освещают кинематографисты и страницы нашей истории. Теперь реже встречаешь плакатные, упрощенные решения.

Авторы фильма «Красная площадь» захватывают в орбиту своего повествования немало таких подробностей, которые еще сравнительно недавно обычно опускались, отчего реальная картина процесса, конечно, сглаживалась, теряла свою достоверность и художественную силу.

В первой из двух новелл, составляющих этот фильм, мы, с самого начала включившись в действие, следим за тем, как комиссар Дмитрий Амелин с мандатом Всероссийской коллегии по формированию Красной Армии один вступает в напряженный драматический диалог с 38-м гренадерским пехотным полком.

Это было начало 1918 года. Разваливался фронт империалистической войны. Вот и 38-й полк самовольно снялся с позиций; полковой комитет, выбранный взамен отстраненного офицерства, принял решение: разъезжаться по домам — почти у каждого за плечами уже четыре года окопной, фронтовой жизни.

Задача комиссара Амелина так трудна, что кажется вообще безнадежной. Правда, у него есть сильное оружие — слово правды. В некоторых фильмах с подобными коллизиями авторы обычным констатированием и ограничивались и потом сразу давали конечные результаты, опуская показ того, а как же конкретно побеждало это слово правды.

А ведь это всегда была сложная, напряженная, острая борьба. Авторы фильма «Красная площадь» именно такие эпизоды и делают основой всего своего произведения. Практически это эпизоды споров, и «заочно» может показаться, что такая композиция больше подходит для театра, для сцены, где основное решается чаще всего в диалогах, в словесных столкновениях персонажей. Но с некоторых пор такую «театральность» с успехом стало осваивать и кино. Напряженность спора не снижается оттого, что она перенесена со сцены на экран, — напротив, еще более подкрепляется благодаря высоким изобразительным возможностям кино, передаче с мельчайшими подробностями психологической стороны происходящего поединка.

В первом таком ключевом эпизоде фильма противником комиссара Амелина выступает анархист Володя, член полкового комитета. Возражать ему нелегко, не только потому, что этот бывший матрос Балтфлота много успел повидать, пережить, во многом поднатореть. Он безусловно из того сорта людей, кого можно без кавычек назвать мыслящей личностью. К тому же нет в нем ни тени лавирования, демагогии, во всем искренен, предельно убежден.

Только не всегда искренность и убежденность страхуют от заскоков, завихрений мысли. Особенно при отсутствии достаточной общей культуры, широкого кругозора, при доморощенной образованности, когда до всего добираешься в одиночку. Вот усвоил человек, что революция — значит свобода, воля. Но очень уж прямолинейно, «по-черному» все понимают, а жизнь сложней, в ней истина никогда не бывает проста. А то выходит: раз свобода, значит, анархия, каждый самому себе — начальник. Услышит такой о дисциплине, кричит: «К старому режиму заворачиваете!» Но без дисциплины нет армии. А государство без армии — все равно что черепаха без панциря...

Острый настоящий поединок — не игра в поддавки — происходит весь на глазах у полка, и каждый тут участник, каждый подает свою реплику, а в целом складывается живой образ большого сложного коллектива. Люди разные, но настоящая, неподдельная правда уверенно пробивает себе свой законный путь. «На людях» особенно трудно уклониться от правды, тут ты весь как на ладони, как на просвет виден; тут полновластно действует закон совести, прямоты, прямодушия.

В этом живом образе полка вырисовываются отдельные образы солдат: эстонец Уно Парте, белорус Карпушонок, солдаты, разные по национальностям, самим единством судьбы, больших событий, пережить которые выпало на их долю, спаянные в единое целое. И в фильме это не декларативно, не иллюстрация, а, веришь, — сама жизнь.

Кульминация этой новеллы — первый бой 38-го гренадерского с немецкой воинской частью.

Показывая этот бой, авторы успешно преодолели штампы, до сих пор бытующие при воспроизведении батальных сцен. Во многих фильмах в таких кадрах много сумбурности, суеты, приблизительности. Складывается впечатление — и оно, как правило, не обманывает, — что авторы сами нечетко представляли себе, что именно хотели показать. Замысел существовал, видимо, в некой общей, нерасчлененной, а в сущности, спутанной форме. Эту неясность маскируют обычно повышенной условной динамикой, набором давно примелькавшихся батальных штампов.

Такого недостатка в этом фильме нет. И в этом, и в другом большом эпизоде из второй новеллы зрителю добросовестно докладывается вся необходимая обстановка, все исходные данные, из которых последовательно, по законам военной и обычной логики, и вытекают все дальнейшие перипетии, так что смысловые ориентиры нигде не теряются.