Читаем Замок роз онлайн бесплатно

В книгу «Замок роз» вошли помимо стихотворений поэтические манифесты. О формах произведений: стиль бельканто. О смыслах: стиль саншайн. Предисловия профессиональных российских литераторов Натальи Ахпашевой, Валентины Ерофеевой-Тверской, Геннадия Калашникова, Нины Красновой, Станислава Секретова, а также Дмитрия Бобышева, литературоведа, профессора американского университета в течение более чем двадцати лет, поэта из «ахматовского квартета».

В стихах небо, любовь, дочь первого лица Facebook, время русских царей, золотая рыбка, размышления о смысле жизни, Яндекс, греко-римский блюз, парус, где плеяды из пауз и тараторят века, весенняя эмигрантка малиновка в строках об осени и гении Михаиле Лермонтове, Болдино и пируэты лучей многогранностей строк гения Александра Пушкина, юные морские волны, изысканная осень с вето сезонной грусти, Версальский дворец, оттенки красот и чудес.

В прологах изданий принято говорить спасибо людям, помогавшим создать книгу. Прежде всего я благодарна родственникам, без них мои гены и воспитание оказались бы иными. Бабушки и дедушки с обеих сторон были чудесными. Папа был добрым, светлым, очень хорошим человеком. Мама много путешествует по России и зарубежным странам, энергичнее большинства молодых людей, смотрится дамой, чей цветущий возраст будет продолжаться до двухсот лет, глядя на неё, я не боюсь стареть. Сестра живёт в одном из зелёных городов Подмосковья, замужем, счастлива. Дальних родственников много, все дружелюбные, с сибирскими и другими русскими стержнями. Мой муж – искренний друг и такая духовная поддержка, что я хожу не по земле, а по облакам. Он к настоящему времени стал позитивнее меня, а раньше, до свадьбы, был очень пессимистичным человеком, склонным к сплину, сарказму, сатире. Он учился в техническом вузе, я в гуманитарном, он был пессимистом, я оптимисткой. Поженились через год после знакомства, и всё время, что мы вместе, я чувствую себя юной.

В поэтических произведениях привлекают или не привлекают читателей смыслы. И важны формы: поэзия всегда была искусством. Мной создан манифест о гармониях стихотворных форм. Манифест о поэтическом стиле бельканто – дайджест всевозможных требований к техническому качеству и фонетической гармоничности стихотворений из диссертаций, монографий, книг, учебников, статей и даже постов и комментариев в интернете, например таких: «Никакого поэтического слуха: в текстах то рычание, то шипение».

Почтенный литературовед мне однажды написал: «Что до манифеста, то он только трамплин, не более. Ибо всё решает личность, а не «изм». Нет футуризма, есть Маяковский, нет имажинизма, есть Есенин». Но я всё же рада, что манифест о бельканто сочинился и существует. Манифест опубликован в литературном еженедельнике, напечатан в авангардном журнале, выпущен отдельной брошюрой.

Великие стихотворцы давней эпохи, может быть, чувствовали несовершенства в произведениях, но не знали, как их исправить. Не могли найти синонимы или более удачные рифмы. Не comme il faut литераторам XXI века ссылаться на тривиальные рифмы и другие небрежности классиков. Классики вне критики, их любят народы, несколько поколений. Как великие могли писать, так и хорошо. Для них, живших столетия или десятилетия назад.

Относительно современной поэзии – и применительно к себе во всех сферах – лучше быть за прогресс. И за стремление к совершенству. Разумное, без фанатизма, без осуждения тех, кто не склонен к перфекционизму.

Никуда не денутся поэтические произведения, соответствующие различным вкусам, в том числе дисгармоничные. У каждого пишущего есть свой читатель. Но сегодня намного больше возможностей, чем в древности, избегать тавтологий и неблагозвучий строк. Не гусиными перьями пишем и даже уже не на бумажных листах. Достаточно нескольких минут, чтобы проверить этимологию слов, произношение, ударение, правописание, подобрать незаурядные эпитеты, не портить красоты смыслов стихов сбоями ритмов и некачественными рифмами, для этого не нужно взбираться по лесенке к верхней полке библиотеки и сдувать пыль с фолиантов или часами и днями, подперев голову рукой, изобретать литературные велосипеды. В распоряжении поэта и за письменным столом, и у бассейна все книги мира о стихосложении, тысячи энциклопедий, словарей, лингвистических сайтов и многие другие чудеса, о которых литераторы прошлого не могли и мечтать.

Если речь не об абракадабре, где осмысленность фраз неважна, уровень альфа-бельканто весьма сложен. Уровень бельканто не столь высок, на нём может писать стихи любой смысловой яркости почти каждый человек с поэтическим даром, значительным словарным запасом, хорошим образованием.

Создавать произведения медленно, трудно, сложно не для всех приятнее, чем быстро, просто, легко. Не каждый любит шахматы больше поддавков и шашек. Но все эти игры хороши. Поэтические лепестки, листочки, бутончики, мощные стебли, юные побеги украшают мир. В любом из стихотворений в той или иной мере отражается сияющая душа.

Ценны только позитивные высказывания в сферах искусств и культуры, а негативные – вне учебного процесса, сотрудничества новичков с мастерами, редакторской и корректорской работы над рукописями – нередко выглядят неразумными, они подразумевают, что человек настолько потерялся во времени и пространстве, что считает: всё создаётся для него.

Оптимальны ли белькантовые критерии? Нет ничего совершенного из созданного людьми, мы можем лишь стремиться к абсолюту. Не следовало ли сделать критерии жёстче? В совокупности они и сейчас доступны для применения не каждому стихотворцу. Целью не была нереальность стиля. Немного сложнее, и он стал бы фантастичным. Слишком трудным для давно пишущих, совершенствующихся, начинающих авторов.

Белькантовые стихи редки у литераторов прошлых веков, писавших с древними для нас представлениями о возможностях языка и без глобальной сети, программ, гаджетов. Несколько чаще стихотворения бельканто встречаются у современных поэтов. Белькантовые произведения не лучше и не хуже других, просто они есть. Существуют, обладают определёнными признаками, могут быть распознаны любым человеком.

Хотелось бы, чтобы книга «Замок роз» понравилась, чтобы каждому показались яркими хотя бы два или три произведения в ней. Даже у великих поэтов хороши для всех немногие стихи. В пределах десяти из сотен, созданных тем или иным автором в течение жизни. Стихотворение классика, одними признаваемое замечательным, другим может быть не по вкусу по смыслу или по форме: сочетания склонностей, культурных бэкграундов, личностных качеств, временных или устойчивых мировоззрений, социальных установок людей неповторимы.

Эстетика Ларисы Пушиной мало совпадает с рамками современного стихотворчества. Уже на уровне лексики заметно, как она свободно вовлекает в оборот и сопоставляет между собой довольно неожиданные для поэтического словаря понятия. Возможно, поэтесса экспериментирует в области формы, стремясь отыскать некую формулу совершенства? Отчасти это подтверждает Манифест о поэтическом стиле бельканто. Я согласна с его требованиями – как автор, признавая их своего рода «техническим» ориентиром. Из опыта скажу, что достичь полного соответствия непросто, и меня впечатляет, что стихи самой Пушиной приближаются к задекларированному в отношении формы абсолюту. Но поэзия присутствует не столько в форме. Главная черта творчества Ларисы Пушиной – светлое мироощущение. Причём солнечность её поэзии есть результат осознанного устремления. Неслучайно Манифест о стиле саншайн напоминает, что поэзия существует ради человека, чтобы сделать его путь светлее и помочь обрести смысл существования.

Я прочитал в сети книгу стихотворений и манифестов Ларисы Пушиной. Нет, пока не книгу, только электронную рукопись с пышным названием «Замок роз». В манифестах высказывались высшие требования, императивы поэзии, а в стихах подразумевалось их осуществление.

Мне понравилось её радикальное направление мыслей, этакое гамлетовское: «Быть или не быть». Понравилось и то, что Лариса Пушина свои стихотворные опыты согласует с тем, что утверждает в манифестах. Иначе говоря, к себе она прикладывает ту же меру качества, какую ожидает от поэтической речи других. Эта мера – прежде всего благозвучие, которое требует высокой техники стихосложения, профессионального владения словом и слогом.

Мне по душе и более высокая мера, которую поэтесса предъявила себе и другим. Я имею в виду очень удачно, даже афористично выраженную идею, вложенную в знаменитую шекспировскую строчку из «Гамлета». Я сам в своё время ответил на этот вопрос недвусмысленно: «Быть и противобыть!», выражая свою гражданскую позицию. Но Лариса Пушина неожиданно и совершенно правомочно повернула смысл этой дилеммы: «Быть или не быть достойным неба!» Это – крупно. Это – девиз, словесная эмблема поэзии, жизни и, может быть, литературной судьбы. Важно вовремя сделать этот выбор и держаться его всегда.

Всегда непросто писать предисловие к дебютной книге. А если автор книги умён, ироничен, тонок в восприятии мира, то это сложно вдвойне. «Замок роз» состоит из трёх частей: пролога, стихотворений, манифестов о поэтических стилях. Согласитесь, нечасто встречаются подобные издания. В книге автор старается показать себя первоначально как поэт, затем, в манифестах, как философ-эстет. Но и сама поэзия Ларисы Пушиной философична.

В стихотворениях открывается играющее широкой палитрой красок жизненное пространство, увиденное и прочувствованное поэтом Ларисой Пушиной. Встречаются строки, которые можно назвать изысканными.

Сегодня в литературе никого ничем, казалось бы, не удивить, есть всё и на любой вкус. Но первая книга Ларисы Пушиной обязательно найдёт истинно своего читателя и, смею уверить, почитателя поэтического дара.

Автор живёт, как и мы, в XXI веке, но в раздумьях поэта много оставшегося в историческом прошлом. Читатель делает виток во времени, окунается в далёкое и забытое.

В душе поэта глубинная связь с пространством и временем. Явь, переплетённая с неведомым миром, интригует, завораживает и не оставляет возможностей для равнодушия.

Рядом с любовной и пейзажной лирикой в книге возникают фантастические, кое-где перегруженные образами и тайными смыслами строки и строфы, но всё естественным путём сращивается, делается единым и неделимым. Умение этого поэта мыслить неординарно, свободно и вместе с тем удивительно светло даёт право высказываться о стихах Ларисы Пушиной с восхищением.

Бельканто, саншайн… Пламенеющая, прекрасная музыка… Вот канон, который задала для себя и своих стихов Лариса Пушина. Мало того, она написала обстоятельные манифесты, в которых убедительно изложила свои взгляды на поэзию и природу творчества.

Привычно считается, что поэт – вольная птица, а поэзия – безбрежная, свободная стихия. Так-то оно так, но только на первый, поверхностный взгляд. У поэзии, как и у музыки сфер Пифагора, свои строгие законы, и лишь в согласии с ними она и живёт.

Пушкин писал: «…писателя должно судить по законам, им самим над собою признанным». Лариса Пушина создала и признала свои поэтические законы. И это не столь уж и экстравагантно, как может показаться. На изнурительных репетициях балерины прыгают с мешками с песком. И только так можно добиться парящего, невесомого полёта, которым мы любуемся из зрительного зала.

Так что сознательно принятые ограничения, а любой канон – это ограничение, не мешают, а помогают творческому полёту. Более того, эти ограничения изменяют наше зрение, наше восприятие мира, они освежают, заостряют наши чувства, делают окружающее ярче, «цветнее» и глубже.

А ведь это так нелегко – изменить свой взгляд на привычные вещи, посмотреть на них под другим углом.