Читаем Садовая беседка онлайн бесплатно
Садовая беседка
Дон Нигро «Садовая беседка/Gazebo». Входит в сагу «Пендрагон-Армитейдж». Три актера (2 женские и 1 мужская роли). Гретхен и Маргарет. Эпизоды жизни, связанные беседкой во дворе дома Куиллеров, в котором выросла Маргарет и куда после свадьбы переехала Гретхен. Попутно раскрывается одна из тайн пьесы «Маддалена».Гретхен и Маргарет персонажи пьесы «Барбари Фокс», становятся главными действующими лицами в пьесах «В последний путь» и «Большое невольничье озеро».Кон Куиллер – один из главных персонажей пьесы «Маддалена», шедевра Дона.
Драматургия«
ГРЕТХЕН
МАРГАРЕТ[1] – ее подруга
КОН[2] – младший брат Маргарет
Старая, в викторианском стиле, садовая беседка дождливым вечером в Армитейдже, маленьком городе в восточной части Огайо. В беседке деревянные стулья и маленький деревянный стол, пара ступенек по центру сцены ведут в сад. Мы услышим разговоры, имевшие место быть в разное время, от 1912 г. когда ГРЕТХЕН и МАРГАРЕТ по семнадцать, до 1938 г. когда им по сорок три, но, по большей части, действие пьесы переносит нас в 1928 г. когда ГРЕТХЕН и МАРГАРЕТ по тридцать три года, а брату МАРГАРЕТ КОНУ – двадцать семь. Актер, играющий КОНА, не должен быть старше. Актрисам должно быть чуть больше тридцати. МАРГАРЕТ, с виолончелью, на сцене слева. КОН чинит старые часы, детали механизма лежат перед ним на деревянном столе. Музыка – мелодия «Сицилианы» Габриэля Форе из сюиты «Пеллеас и Мелизанда», исполняемой на виолончели.
Английское слово “gazebo” изначально – башенка на крыше или застекленный балкон, с которого любовались окрестной природой. А также отдельно стоящее строение, открытое, но окруженное решетками для вьющихся растений, на заднем дворе или в саду, в котором так приятно провести вторую половину жаркого лет него дня, читая, разговаривая, рассказывая истории, флиртуя, угощаясь лимонадом или слушая музыку.
(
ГРЕТХЕН. Опять гроза. И так все лето. Не могу спать. Смотрю в потолок. Каждую ночь вижу кошмары. Я в саду. Приближается какая-то тварь. Цикады знают. Голоса, шепчущиеся в беседке при дожде. Что-то похотливо вглядывается в меня сквозь решетки для вьюнов. Руки этой твари.
МАРГАРЕТ. Гретхен – моя лучшая подруга. Всегда была, чуть ли не с рождения. Этот дом. Тот дом. По соседству. Сначала я жила здесь, а она – там. Потом она здесь, а я – там. Мы вышли за братьев друг дружки.
ГРЕТХЕН. Фары приближаются ко мне сквозь дождь.
МАРГАРЕТ. Она спасла мне жизнь, на Грим-озере. Я едва не утонула, но Гретхен спасла меня. Надвигается гроза. Из моего окна я вижу, что в беседке кто-то сидит. По словам Кона, он слышал голоса.
КОН. Кто-то там, под дождем, сказала Виолет. Я остановлюсь, сказал я. Дождь-то сильный. Но Мэй не хотела останавливаться. Когда загорится зеленый, просто поезжай дальше, сказала она. Никого нельзя подсаживать кого-то в дождь. Это верный знак, что кому-то суждено умереть.
МАРГАРЕТ. В газете написали, что все трое погибли в автомобильной аварии. Лил сильный дождь.
ГРЕТХЕН. У Маргарет было два брата. Один стал моим мужем. Вторым был Кон.
МАРГАРЕТ. Три свидетеля клялись, что в автомобиле, перед тем, как все произошло, сидело четверо.
ГРЕТХЕН. Кон на шесть лет моложе нас. Все девушки любили его. А он всегда пытался убедить нас, что из беседки доносятся голоса.
КОН. Вы слышали?
ГРЕТХЕН. Нет. Что?
КОН. Голоса. Вы слышите голоса?
ГРЕТХЕН. Я ничего не слышу.
КОН. Они всегда шепчутся там.
ГРЕТХЕН. Никакого шепота я не слышу.
КОН. Только потому, что не слушаешь.
ГРЕТХЕН. И что говорят эти голоса? Кон Куиллер – дурак?
КОН. Послушай, и, возможно, узнаешь.
ГРЕТХЕН. Я слушаю.
КОН. Нет. Ты никогда не слушаешь. Ты боишься прислушаться. Ты отгораживаешься, Гретхен. Почему ты так отгораживаешься?
ГРЕТХЕН. Я не отгораживаюсь. Во всяком случае, не всегда.
КОН. Да. Не всегда.
МАРГАРЕТ. Мой брат Кон никогда не отводил взгляда. У него были такие проницательные, странные глаза, и они всегда смотрели на тебя. Пронзали тебя насквозь, эти глаза. Девушки всегда его любили.
КОН. Чего ты боишься?
ГРЕТХЕН. Не тебя. Это я знаю наверняка.
МАРГАРЕТ. Молний. Она боится молний. И прикосновений.
КОН. Кто-то там, под дождем.
МАРГАРЕТ. Я помню, как держала Кона на руках, первый раз, когда мама принесла его из больницы. Он всегда был ее любимчиком. Меня это не обижало, в отличие от старшего брата. Его глаза, смотрящие на меня. Просвечивающие меня насквозь.
ГРЕТХЕН. И чего ты смотришь на меня? Почему наблюдаешь за мной?
КОН. Я наблюдал тебя всю жизнь.
ГРЕТХЕН. Так прекрати, наконец.
КОН. Почему тебя это так нервирует?
ГРЕТХЕН. Просто не люблю, когда люди на меня смотрят.
КОН. Ты любишь. Глубоко в душе жаждешь этого. Ты хочешь, чтобы люди на тебя смотрели. Боишься, но хочешь.
ГРЕТХЕН. Не говори мне, чего я хочу. Почему ты смотришь на меня? Что ты такого видишь?
КОН. Есть в тебе что-то особенное.
ГРЕТХЕН. Нет во мне ничего особенного. Не вешай лапшу на уши. Ты таращишься на всех женщин. Таким ты родился и, вероятно, умрешь.
МАРГАРЕТ. Я купала его маленьким. Он смотрел на меня и улыбался. У него вставал даже тогда. Я краснела, а он смеялся, словно знал, что это значит. А когда я играла на концертах, с ним сидела Гретхен.
КОН. Ты отличаешься от других.
ГРЕТХЕН. Чем я отличаюсь?
КОН. Что-то внутри тебя.
ГРЕТХЕН. Внутри меня ничего нет.
КОН. Должно быть.
МАРГАРЕТ. Кон всегда был рукастым. Обожал чинить часы. Я спрашивала его, как он может тратить так много времени, разбирая часы, собирая, разглядывая часовые механизмы.
КОН. Часы помогают связывать нас в единое целое, чтобы мы могли разделять время.
МАРГАРЕТ. Я понятия не имею, что это значит.
КОН. До появления часов время нас не связывало. Каждый жил в сам по себе.
МАРГАРЕТ. Это неправда. Время было и до часов. И мы могли его измерять. Скажем, по солнцу. По солнцу и луне. Разве нет?
КОН. Но часы – это другое. Часы мы делаем сами. Это творение рук человеческих, которое превращает время в реальность.
МАРГАРЕТ. Так может, выбросить нам все часы. Тогда мы будем жить вечно.
ГРЕТХЕН. Фары приближаются ко мне сквозь дождь.
