Читаем Клан Сопрано онлайн бесплатно

Смерть Маршан случилась за день до ее семьдесят второго дня рождения. Более всего она была известна современным зрителям благодаря своей работе, удостоившейся номинации на премию «Эмми» и «Золотого глобуса». Эта работа в «Клане Сопрано» — драме о гангстерах Нью-Джерси, живущих в пригороде; она играла здесь Ливию Сопрано — итальянку, которая управляла людьми с помощью хитрости и обмана. Разозлившись на сына — босса мафии Тони Сопрано (Джеймс Гандольфини), поместившего ее в дом престарелых, Ливия начала плести заговор с целью свержения Тони любыми средствами, пусть даже через убийство. Ее непрекращающееся ворчание и постоянные жалобы на потерю памяти маскируют жестокость киллера и монашеское терпение.

Роль Ливии стала последней в выдающейся пятидесятилетней карьере на сцене, в кино и на экране телевидения. Маршан родилась и выросла в Буффало, Нью-Йорк; она сыграла множество разных ролей, работая в различных сферах: от сценических постановок Шекспира и Теннесси Уильямса до кино (включая сатирическую картину 1979 года «Больница» (The Hospital), где играла противника Джорджа К. Скотта) и показываемых в прайм-тайм сериалов (включая «Чирс» (Cheers), в котором она играла мать героя Кэлси Грэммера, доктора Фрейзера Крейна).

«Это огромная потеря для американского театра и кино», — сказал Доминик Кьянезе, который играет пожилого босса мафии Коррадо «дядю Джуниора» Сопрано в сериале на канале HBO.

«Она была актрисой достаточно многогранной, чтобы играть миссис Пинчен в „Лу Грант“, а затем необычную мать в „Клане Сопрано“, — говорит Мейсон Адамс, который играл с Маршан в как „Лу Гранте“, так и во множестве сценических постановок. — Она была потрясающе многосторонней актрисой».

24 марта 1953 стало знаменательным днем для Маршан: она сыграла противника Рода Стейджера в оригинальном телесериале «Марти» (Marty), идущем в прямом эфире. Это печальная драма по сценарию Пэдди Чаефски о добром мяснике из Бронкса. Драма «Марти» имела один из самых высоких рейтингов в эру прямых телевизионных трансляций, а через два года была переснята в виде популярного фильма, который выиграл четыре награды Академии.

Длинный список ролей Маршан на Бродвее и в других театрах включает роли, награжденные премией Оби [Премия Obie — Off-Broadway Theatre Awards — премия, присуждаемая за офф-бродвейские, то есть не бродвейские постановки — Прим. пер.] в спектаклях «Час коктейля» (Cocktail Hour) и «Балкон» (The Balcony), а также номинацию на премию Тони [дается за спектакли на Бродвее — Прим. пер.] в постановке «Невинные лжецы и черная комедия» (White Liars and Black Comedy). Ее работы в кино — это и картина Пэдди Чаефски «Больница» (The Hospital) 1970 года — сатирическое обличение коррупции и некомпетентности в американской медицине, и смешные роли в «Голом пистолете» (The Naked Gun) и в «Недоумках» (Brain Donors) — фильме, снятом по фарсу братьев Маркс.

За время работы в «Лу Грант» Маршан получила четыре премии «Эмми» за лучшую роль второго плана в драме — подряд с 1978 по 1982 год. Ее героиня миссис Пинчен была упорной, умной, социализированной наследницей газетного магната; прототипом отчасти послужила Кэтрин Грэм — издатель газеты «Вашингтон пост».

«Я познакомился с ней на Шекспировском фестивале в Стрэтфорде, Конненктикут в 1959 году, — говорит звезда фильма „Лу Грант“ Эд Аснер. — Она ослепила меня как своей игрой, так и ногами. У нее было мастерство. Она умела учить. Она умела радоваться. Она была своим парнем, если вы понимаете, что я имею в виду. Она была упорной».

Аснер с восторгом вспоминал о том, с какой скоростью Маршан читала сценарий и анализировала его на предмет неожиданных эмоций:

«Эта женщина, получив сценарий, сразу же находила в нем ошибки. Меня всегда потрясала ее проницательность. Однажды мы принялись играть сцену, и она потрясла меня глубиной того, что она извлекала из характера или из одной-единственной реплики в сцене. Я считал ее одной из лучших актрис Америки».

Виктор Кемпер, житель Ньюарка и президент Американского общества кинематографистов, работал с Маршан в фильме «Больница» и в нескольких рекламных роликах. «Она действительно понимала смысл происходящего вокруг нее, и она всегда прислушивалась к указаниям режиссера или членов съемочной группы. Она умела сотрудничать, в отличие от людей, которые настаивают на своем», — говорит он.