Читаем Хоррорлогия онлайн бесплатно
Исполнительница главной роли Шелли Дювалл тоже прекрасно сыграла свою роль. Но ей было очень тяжело на съёмках. Учитывая перфекционизм Кубрика, он мог порой оказывать психологическое давление на своих актёров. Что и произошло с Шелли Дювалл. Кубрик снимал десятки дублей с её участием, что было очень изматывающе. Особенно для неё были тяжёлые съёмки, когда ей приходилось убегать от Николсона. Учитывая сколько было дублей снято при этом, Дювалл к концу съемок была полностью уставшей и измотанной. Впрочем, это относится ко многим, кто сотрудничал с Кубриком. Но благодаря этой своей черте, Кубрик смог доводить до совершенства свои работы и создавал настоящие шедевры кино.
Как и во всех картинах Кубрика, в «Сиянии» потрясающая операторская работа, длительная съёмка на одном промежутке, а также – съёмки с необычных ракурсов. Для этого было использовано новаторское операторское оборудование, под названием «Стэдикам». Главным новаторством оборудования является так называемая «съёмка с движения». Такого рода съёмки придали фильму особую долю психологического напряжения.
Ещё у фильма потрясающее музыкальное сопровождение, основная мелодия которого основана на "Фантастической симфонии" (а именно на части "Сон в ночь шабаша") Гектора Берлиоза (на ней же был основан саундтрек из "Возвращения Дракулы").
Съёмки «Сияния» заняли больше года. К концу все создатели и актёры были полностью истощены. Но никто из них впоследствии не сожалел по поводу обретённого опыта.
В год выпуска фильм имел большой коммерческий успех, но, в то же время, был жестоко раскритикован. Однако для Кубрика это не было новым – его новаторские творения всегда были поняты не сразу после выхода, и лишь несколько лет спустя были признаны классикой мирового кино.
«Сияние» занял почётное место в списках самых страшных фильмов ужасов за всю историю кино.
«Сюрреалистичный» Дэвид Линч
Немаловажен вклад в историю фильмов ужасов и триллеров режиссёра Дэвида Линча, который прославился благодаря экспериментальным фильмам с запутанными сюжетами, выполненных в стиле сюрреализма. Сюжеты фильмов Линча невозможно однозначно трактовать. В них Линч всегда использует язык образов в сочетании с абстракционизмом и абсурдизмом. Смотреть его фильмы – словно прибывать во сне, где нет ничего логичного, повседневного и обыденного. Его фильмы всегда подвергались различным интерпретациям. Но сам Линч не намерен растолковывать сюжеты своих картин, предоставив их на суд зрителям.
Линч начинал свою карьеру в 1960-х с серии короткометражек, в которых он весьма неплохо проявил свой мастерский стиль. Наиболее примечательная его ранняя работа – «Бабушка» (1970). В ней сочлись: мультипликация, сюрреалистические образы, и целиком безумный сюжет. Все эти составляющие стали основными в работах Линча.
В 1971 году Линч начал работу над своим первым полнометражным фильмом – «Голова-ластик». На время его съёмок часто возникали проблемы с финансированием, поэтому съёмки длились 5 лет. За это время Линч находил различные подработки, чтобы закончить картину. Это был самый сложный период съёмок в карьере Линча.
Поскольку фильм полностью состоит из сюрреалистических образов, сюжет его сложно описать словами. Но в целом он таков: главный герой – угрюмый мужчина с растрёпанной шевелюрой, по имени Генри. Он живёт в промышленном городке. Один раз, вернувшись домой, он узнаёт от соседки, что его бывшая девушка оставила ему сообщение, чтобы он пришёл к её семье на ужин. Там Генри узнаёт, что его девушка беременна, и теперь он обязан на ней женится. Но в итоге у них рождается какой-то странный ребёнок-мутант, черты которого не имеют ничего общего с человеческими. Ребёнок превращает жизнь Генри в сущий кошмар…
Помимо, казалось бы простого, на первый взгляд, сюжета, в фильме есть большое количество абстрактных образов: к примеру – сцены с девушкой, на лице которой огромные волдыри, и она исполняет песню про то, как хорошо в раю. Вполне возможно, что большая часть фильма – лишь сны главного героя, или фантазии его воспалённого воображения. В картинах Линча никогда не показана чёткая грань между реальностью и вымыслом. Благодаря этой концепции, Линч стал непревзойдённым мастером сюрреализма. Сам Линч охарактеризовал свою картину как «Сон о тёмных и тревожных вещах».
«Голова-ластик», как и многие другие творения Линча, действительно выглядит как визуализация сна, либо чьей-то фантазии. Образно говоря – весь фильм состоит из погружения в сознание Генри.
Картина имеет очень мрачный тон, тёмную давящую атмосферу и медленный ритм повествования. Мрачный тон фильм отображает жизнь Линча в Филадельфии со своей семьёй. По его словам то, место где они жили, было переполнено «ненавистью, насилием и развратом». Всё из-за того, что они жили в криминальной среде. Эта атмосфера отразилась практически на всех творениях мастера сюрреализма.
