Читаем Эрмитаж онлайн бесплатно
Комплекс зданий, которые в настоящее время занимает Государственный Эрмитаж, возник в течение двух строительных этапов: во второй половине XVIII и в середине XIX века. В характере зданий отразилась смена господствовавших в то время художественных вкусов и архитектурных стилей.
Со стороны Невы открывается замечательный вид на грандиозный Зимний дворец, на стоящий с ним рядом небольшой павильон Малого Эрмитажа и так называемый Старый Эрмитаж. Всем хорошо знакомая арка над Зимней канавкой, традиционно связанная с представлением о декорации к опере Чайковского «Пиковая дама», служит переходом к зданию Эрмитажного театра. Этот прославленный ансамбль создан четырьмя выдающимися зодчими XVIII века.
Зимний дворец сооружен в 1754-1762 годах. Он является одним из наиболее совершенных образцов развитого русского барокко середины XVIII века. Дворец построен Варфоломеем Варфоломеевичем Растрелли (1700-1771), ведущим русским архитектором середины XVIII столетия, человеком великого дарования и творческого размаха.
Однако современный Зимний дворец - шестое по счету здание, носящее это название, и, прежде чем говорить о нем, следует вкратце ознакомиться с предшествовавшими ему постройками.
В самом начале XVIII века в устье Невы, под прикрытием основанной 27 мая 1703 года Петропавловской крепости, начал отстраиваться «с крайним поспешением» новый город - будущая столица Российского государства - Петербург. Единственным свидетелем этого наиболее раннего строительства в настоящее время является «первоначальный» деревянный домик Петра I на нынешней Петроградской стороне, покрытый каменным футляром и превращенный в музей.
Осенью 1704 года несколько ниже по течению на левом берегу Невы была заложена деревянная и мазанковая кораблестроительная верфь - Адмиралтейство.
Адмиралтейство жило напряженной жизнью. Здесь создавался могучий флот, защищавший выходы к Балтийскому морю, необходимые для дальнейшего развития государства.
Первый Зимний дворец. Гравюра А. Зубова, 1717 г.
Вокруг Адмиралтейства возникли слободы, заселенные кораблестроителями и моряками. В одной из этих слобод, на берегу небольшого канала, соединявшего реку Мойку с Невой, в 1711 году был построен первый Зимний дворец, или Зимний дом Петра I. От дворца канал получил название Зимней канавки.
Первый Зимний дворец был небольшим двухэтажным домом, крытым черепицей, с двумя выступами по краям и центральным входом, к которому вело высокое крыльцо. Он был выстроен по типу одного из характерных для ранней застройки Петербурга «образцовых» домов. Декоративная обработка фасада ограничивалась пилястрами на углах, прямоугольными наличниками окон и порталом. Фасад выходил на Зимнюю канавку.
Петербург, ставший столицей мощной державы, быстро застраивался. С 1716 года начинается усиленное каменное строительство. На левом берегу Невы, вверх по ее течению, недалеко от Адмиралтейства, появляется ряд палат, принадлежавших крупным вельможам и государственным деятелям. Ближе всех к Адмиралтейству стояли палаты генерал-адмирала Апраксина, президента «Адмиралтейств-коллегий», за ними вплоть до Зимней канавки - дома графа Рагузинского, генерала Ягужинского, генерал-лейтенанта Чернышева, адмирала Крюйса, обер-гофмейстера Олсуфьева.
В одну линию с ними в 1721 году, по проекту архитектора И. С. Маттарнови, у Зимней канавки был построен второй Зимний дворец, выходивший фасадом на Неву. Он, так же как и первый, не отличался большими размерами и носил черты, присущие архитектуре начала XVIII века, - имел высокую покатую крышу, подчеркнутый центр и скромно украшенный пилястрами фасад. В этом дворце 28 января 1725 года умер Петр I.
Третьим дворцом у Зимней канавки следует считать постройку архитектора Доменико Трезини (ок. 1670-1734), который использовал второй дворец в качестве правого крыла для нового здания с более нарядным центром. (В настоящее время на месте этих дворцов находится здание Эрмитажного театра).
Стремление к пышности в кругах придворной знати явилось причиной того, что в 30-х годах XVIII века третий Зимний дворец перестал удовлетворять требованиям, предъявляемым к главной царской резиденции. Возвратившаяся в 1731 году из Москвы после коронации имп. Анна Ивановна предпочла более скромному дворцу дом адмирала графа Апраксина, выделявшийся среди других зданий своими размерами, красотой и богатством отделки.
Зимний дворец, построенный Д. Трезини.
Картина неизвестного художника по рисунку М. Махаева, середина XVIII в.
Набережная Невы. Гравюра по рисунку X. Марселиуса, вторая половина 1720-х гг.
Здесь сразу же начинаются переделки и перестройки, а в 1732-1735 годах входивший тогда в известность архитектор В. В. Растрелли пристраивает к дому Апраксина с западной стороны новый корпус, развернув его наиболее длинный фасад против Адмиралтейства и присоединив к постройке соседний дом Кикина, стоявший со стороны Дворцовой площади. Так возник четвертый Зимний дворец. Он зафиксирован на плане Петербурга 1753 года и изображен на ряде рисунков художника середины XVIII века М. Махаева.
Набережная Невы и Зимний дворец (1732-1735 гг.). Гравюра Е. Виноградова по рисунку М. Махаева, середина XVIII в.
Дворец сохранял некоторые типичные для архитектуры начала XVIII столетия черты - высокие крыши с «переломом», сравнительно небольшие оконные проемы, сдержанную обработку фасадов пилястрами. Вместе с тем в нем проявилось и новое: решение фасадов путем сильного выдвижения и глубокого западания отдельных объемов, богато украшенные скульптурой фронтоны, нарядные лепные наличники окон и другие декоративные детали - что придавало дворцу пышность и нарядность, характерные для русского зодчества середины XVIII века. Недаром видный общественный деятель того времени Феофан Прокопович писал о нем: «Дом сей… столь чудного дела, что такого Россия до днесь не имела».
В течение 40-х годов Растрелли неоднократно переделывает и расширяет дворец. Кроме домов Апраксина и Кикина, в него постепенно вошли дома Рагузинского и Ягужинского. По требованию имп. Елизаветы Петровны к дворцу были пристроены деревянные палаты и церковь, подходившая к самому гласису * Адмиралтейства; одновременно возникло множество дворцовых строений хозяйственного назначения. В результате к началу 50-х годов дворец представлял собою довольно беспорядочное соединение разнохарактерных построек. [* Гласис - откос насыпи у рва укрепления].
В середине XVIII века строительство дворцов и усадеб приобрело большой размах. Петербург и его окрестности украсились многими выдающимися архитектурными сооружениями. Так, по замыслу Растрелли были созданы сохранившиеся до наших дней: дом Строганова на Невской перспективе, дом Воронцова на Садовой улице, Большой дворец Петергофа и Екатерининский дворец Царского села. Постройки по проектам Растрелли велись не только в Петербурге, но и в Москве и в Киеве. Имя этого замечательного зодчего становится известным далеко за пределами России.
В 1753 году Растрелли разрабатывает и предлагает проект нового Зимнего дворца. В 1754 году проект утверждается, и с 1755 года начинается сломка старых построек для строительства на том же месте нового, сохранившегося до наших дней дворца - здания невиданных для того времени размеров. В эти годы для пребывания Елизаветы Петровны был построен пятый по счету, временный деревянный Зимний дворец. Он занимал территорию от Мойки почти до нынешней улицы Гоголя и от Невского проспекта до Кирпичного переулка и был разобран во второй половине XVIII века.
Если сравнить план дворца, выполненный в 1759 году, с изображением четвертого Зимнего дворца на плане Петербурга 1753 года, в глаза бросается совпадение основных масс старого дворца с западной частью нового. Возможно, что постройки 1732-1735 годов предопределили план современного дворца. Нет ничего невероятного в предположении, что при очистке строительной площади для вновь воздвигаемого здания, когда были уничтожены дома Рагузинского, Чернышева и Кикина и разобраны все деревянные постройки, западный корпус, возведенный двадцать лет назад самим Растрелли, был лишь переделан, поднят выше, и соответственно ему создана новая, восточная часть, замыкающая всю композицию Зимнего дворца.
Строительство последнего, шестого по счету, Зимнего дворца потребовало принятия особых мер. В 1755 году указом Сената предписывалось отдать на три года в ведомство «Канцелярии от строений» бассейны рек, впадающих в Волхов, в Ладожский канал и в Неву - Тосны, Мии и других, - для заготовки камня на известь и на фундаменты, дров для обжига кирпича и лесов «ординарной меры и больших мачтовых» и «чтобы никто ни лесов, ни дров, ни камня там на иные работы не заготовлял».
Зимний дворец. Рисунок М. Махаева, 1760-е гг.
Тем же указом строительство дворца обеспечивалось квалифицированной рабочей силой. «Добрых каменщиков, плотников, кузнецов, слесарей, столяров, к медным работам мастеров литейных и чеканщиков, резчиков, золотарей по дереву, живописцев, квадраторов * и штукатуров, гончаров» из Военной и Адмиралтейской коллегии, из Артиллерии, оружейных заводов, гарнизонных и полевых полков, - говорилось в указе, - «отдать по реестрам оной Канцелярии от строений», равно как и тех, кто по нарядам был прислан из Москвы. Кроме того, Военной коллегии было приказано командировать на строительство три тысячи солдат. Известно также, что летом 1757 года на работах в Зимнем дворце находилось две тысячи костромских и ярославских каменщиков. [* Квадратор - мастер, изготовляющий каменные плиты для полов].
Положение рабочих на строительстве было до крайности тяжелым. Труд оплачивался так низко, что, как отмечает один позднейший исследователь, за вычетом израсходованных на питание денег, получать ничего не приходилось и нередко еще за рабочими оставались кормовые «передержки». Многие жили на лугу перед дворцом в шалашах, стоявших вплоть до Мойки и Невской перспективы.
Несмотря на то, что строительство дворца приобрело характер предприятия государственной важности, необходимые денежные суммы постоянно задерживались, сроки строительства затягивались. Растрелли вынужден был обращаться с прошениями в Сенат об отпуске денег, отмечая, «что строение каменного Зимнего дворца… строится для одной славы всероссийской».
Зимний дворец - одно из последних и наиболее совершенных произведений великого зодчего. В этом монументальном памятнике отражены черты, свойственные русской архитектуре: сочетание мощи и размаха с неисчерпаемой жизнерадостностью. Ясность прямоугольного плана дворца, четкое расположение помещений внутри него сочетались с разнообразием, пышностью и богатством его наружной и внутренней отделки.
Как по своему расположению, так и по необычайным размерам и высоте дворец господствовал над всем, что его окружало. Он был рассчитан на обозрение со всех сторон. Все четыре фасада дворца (четвертый фасад скрыт возведенными впоследствии зданиями Эрмитажа), сохраняя полную симметрию, отличны друг от друга. Восточный и западный фасады (к Адмиралтейству и Эрмитажу) своими сильно выступающими крыльями и слегка подчеркнутыми подъездами образовывали раскрытые в сторону города парадные дворы. Северный фасад (на набережную Невы) Растрелли решает в более спокойных формах: здесь нет ни резких выступов, ни глубоких западаний архитектурных масс, подъезд также не слишком выделяется в общей линии фасада, колонны установлены в два яруса, над ними - статуи и вазы, как бы уходящие в небо; ритм белых рядов могучих колонн гармонировал с ритмом катящихся у их подножия волн. Дворец в то время стоял много ближе к водным просторам Невы, чем сейчас. В начале строительства берег был здесь так узок, что еще в 1756 году решили его расширить и соорудить каменную стенку и парапет, которые и были закончены в 1762 году. Однако эта первая попытка создать гранитную набережную оказалась неудачной. Набережная быстро разрушалась, а перестройка ее представляла такие трудности, что было решено «отступить несколько саженей от старого берега и сделать совсем новый». В 1772- 1773 годах против дворца построили новую, еще более широкую набережную, которая сохранилась до наших дней.
Дворцовая площадь. Картина В. Патерсена, 1803 г. Деталь.
Главным фасадом считался южный (выходящий на площадь), в центре которого устроены три въездные арки. За ними лежит Большой двор с пышно украшенными внутренними фасадами дворца, имеющими три подъезда. Средний из них являлся парадным и вел на Посольскую, или Главную, лестницу. Кроме Большого двора, на который выходят стены здания, ничем не отличающиеся по богатству убранства от наружных фасадов, в обоих крыльях восточной части дворца расположены сравнительно небольшие внутренние дворы хозяйственного назначения. Отделка стен здесь носит несколько иной характер. Их окна тоже обрамлены наличниками, но полное отсутствие скульптурных украшении придает стенам более простой и спокойный вид.
Разнообразие впечатлений, которые Зимний дворец производит с разных точек зрения, зависит не только от различия в композиции фасадов и в расстановке колонн - значительную роль играет в этом и его декоративное убранство. Здесь выдумка зодчего неисчерпаема: бесчисленны формы наличников, обрамляющих окна дворца, с включенными в композицию головками или львиными масками и причудливыми завитками. Линии фронтонов, украшенных лепкой, изобилие статуй и ваз, прихотливые изгибы сложных карнизов, нарядная трехцветная раскраска * создают впечатление необычной торжественности и жизнерадостности. [* О первоначальной окраске дворца дают представление его воспроизведения XVIII -первой четверти XIX в. На них мы видим здание розово-желтого цвета с белыми колоннами].
Все лепные украшения фасадов исполнялись на месте. Укрепленная «в наброс» масса, состоявшая из смеси толченого кирпича и известкового раствора, резалась и обрабатывалась резчиками вручную, по данному образцу. Поэтому не было на Зимнем дворце двух абсолютно одинаковых наличников, и каждый из них носил печать творчества русских народных мастеров.
Восточный фасад дворца очень скоро оказался скрытым так называемым Малым Эрмитажем, небольшим зданием, построенным между Невой и Миллионной (ныне улица Халтурина) в 1764-1775 годах. Эрмитажами (эрмитаж в переводе с французского пустынь, т. е. жилище отшельника) стали называть в XVIII веке типичные для придворного быта небольшие уединенные павильоны. Поныне существуют Эрмитаж, построенный при Петре I архитектором Ж-Б. Леблоном в Нижнем саду Петергофа, и Эрмитаж, выстроенный С.И.Че-вакинским и В. В. Растрелли невдалеке от Екатерининского дворца в Царском селе.
