Читаем Deep Purple. Несущие шторм онлайн бесплатно

Перечень концертов: Дрибущак В. В.

Перевод, примечания: Эпштейн Д. М.

Бутлегография, составление: Галин А. В.

Компьютерная верстка и дизайн: Галина Е. Г.

DEEP PURPLE. Несущие Шторм. — М: «ООО ПромИнвест», 2004. — 272 с.

Вот и третьего тома дождались на зависть злопыхателям! В него вошли: обзор новых аудио- и видеорелизов, перевод альбома Bananas, перечень концертов, Бутлегография (есть такая хитрая наука) и прочая информация, представляющая интерес для поклонника DEEP PURPLE. Если первый том (закончился в сентябре 2002 г., переиздан в марте 2004 г.), как и второй (уже заканчивается) вышли тиражом 2.000 экз., то тираж третьего тома (как, впрочем, и четвертого) — всего 1.000 экз. А это значит, что все 4 тома смогут приобрести далеко не все желающие.

Если вы хотите на 100 % быть уверены в приобретении каждого тома, то вам следует сделать предварительный заказ, послав чистый конверт с маркой и вашими координатами нашим непосредственным дилерам по адресу: 142 300, г. Чехов, а/я 42. В этом случае о выходе нового тома или переиздании старого вам сообщат заблаговременно (фактически, еще до выхода тиража из типографии), и вы получите уникальную возможность приобрести книгу по цене более низкой, чем в любом книжном магазине или рок-шопе.

Всё вышеизложенное касается и пятого тома серии «Пурпурная семейка», который будет целиком посвящен изучению творчества мистера Иена Гиллана, включая его группы THE MOONSHINERS, EPISODE SIX, IAN GILLAN BAND, GILLAN, сольную деятельность и различные проекты.

Как всегда выражаем огромную благодарность всем, оказавшим помощь в создании третьего тома: Владимиру Дрибущаку (Украина), Дмитрию М. Эпштейну (Израиль), Александру Галину (Россия), Нику Совейко (Канада), Геннадию Моисеенко (Россия), Дмитрию Зыкову ( www.deep-purple.ru), Михаилу Гурьеву & фэн-клубу DEEP PURPLE «The House Of Purple Light», а также Олегу и Ольге Пашковым (за финансовую поддержку проекта).

Long Live Rock’n’Roll!

Еще в 1984 году, после воссоединения DEEP PURPLE, Гловер заявил, что не хочет быть продюсером альбомов группы (эти обязанности он выполнял в RAINBOW). Правда, по инерции ему пришлось им остаться и в дальнейшем.

В 1991 году, для записи The Battle Rages On, менеджмент пригласил Тома Панунцио (Thom Panunzio). Но музыканты остались недовольны результатом, и работу завершал тот же Гловер (тем не менее, Том отмечен на обложке в качестве сопродюсера). «Может быть, мы выбрали неудачную кандидатуру. А может, причина была в том, что группа в то время переживала трудный период. В любом случае, результат был неважнецкий», — считает Роджер.

После прихода в группу Стива, Гловер заявил, что с него хватит — новый альбом должен продюсировать человек со стороны. Он даже предложил подходящего, на его взгляд, человека — Даниэля Лануа (Daniel Lanois), сопродюсера альбомов U2, «великолепного специалиста». Роджеру очень интересно было посмотреть, «что он сотворит с музыкой DEEP PURPLE». Но при сведении Purpendicularза микшерным пультом опять оказался бас-гитарист Гловер.

«И тогда я зарекся — больше НИКОГДА!!! И что последовало за этим? Я стал продюсером Abandon, — смеется Роджер. — Но после его выхода я сообщил коллегам:

— Послушайте! Я действительно не хочу больше этим заниматься! Мы должны взять кого-то со стороны.

И, наконец-то, ко мне прислушались.»

«ЕМ1» предложила группе пригласить Майкла Брэдфорда (Michael Bradford), представив его, как большого фэна DEEP PURPLE.

Брэдфорд родился в 1961 году в Детройте. Он хорошо запомнил, как в детском возрасте обратил внимание на песню «Hush», толком не зная, кто ее исполняет. В 1972 году Майкл услышал «Smoke On The Water»: «Когда мне было 11, я играл на бас-гитаре в школьной группе. Эта песня изменила мою жизнь. В первую очередь из-за этого тяжелого искаженного баса. А потом — «Highway Star»… Я был просто покорен. Конечно же, я жил среди чернокожих, и все другие ребята слушали ритм-энд-блюз, так что я был для них достаточно странным парнем. Но было слишком поздно — меня захватил рок, и я до сих пор являюсь его фанатом».

Брэдфорд с нетерпением ждал появления следующего альбома DEEP PURPLE. И Made In Japanполностью оправдал его ожидания. До сих пор Майкл считает его едва ли не лучшей работой группы: «Слушая этот альбом, вы действительно представляете себя на концерте. Мне также очень нравится песня «Burn». Наверно, это мой любимый рифф. Те годы принесли основательные, наполненные энергетикой, альбомы — In Rock, Machine Headи Fireball. Сегодня, говоря о DEEP PURPLE, люди называют их хард-рок группой, но тогда в их музыке было достаточно джаза, они много экспериментировали. Майлс Дэвис начал играть «электрику», героями были MAHAVISHNU ORCHESTRA, синтезаторы становились более портативными и доступными по цене. И на DEEP PURPLE всё это оказывало влияние».

Брэдфорд никогда не пропускал телевыступления группы: «In Concert», «Don Kirshner’s Rock Concert». Он и в дальнейшем не упускал из виду сольные проекты музыкантов группы, выделяя, прежде всего, творчество RAINBOW. Майкл был на концерте возрожденных DEEP PURPLE в Детройте (1985 год). Ему нравятся Perfect Strangersи The House Of Blue Light, но к поклонникам Slaves And Mastersон себя не относит. Purpendicularон считает удачным альбомом, a Abandon— не очень.

Но, оставаясь рокером в душе, Брэдфорду приходилось всю жизнь заниматься другими музыкальными направлениями. Окончив в 1975 году школу, Брэдфорд играл на бас-гитаре в реггей-клубе. Подумав, что этот парень с Ямайки, группа THE HEPTONS взяла его к себе. Майкл гастролировал, исполняя реггей (на одном из фестивалей THE HEPTONS даже выступали вместе с Бобом Марли). Далее Брэдфорд вошел в состав группы певца Гранта Грина (Grant Green), благо менеджером Грина был кузен Майкла, Билли. Позже Брэдфорд устроился сессионным музыкантом на студию «Motown», где играл на бас-гитаре, гитаре, барабанах и клавишных. В то же время он регулярно выступал на сцене с различными исполнителями, среди которых были Анита Бэйкер (Anita Baker) и Би Би Кинг (В. В. King). Когда Анита узнала, что Майкл еще и вполне приличный звукорежиссер и разбирается в музыкальном программировании, она в два раза подняла ему зарплату, поручив заниматься также и этими направлениями.

Брэдфорду очень хотелось иметь «свое дело», но в Детройте с работой было туго. А тут еще двое маленьких детей… В 1991 году Майкл перебрался в Лос-Анджелес. Он купил трехэтажное здание «Magnolia Studios», довел эту студию до ума, напичкав современной аппаратурой и переименовав ее в «Millenium Sound».

Вскоре Майклу предложили послушать кассету некоего белого рэппера по кличке Кид Рок (Kid Rock).

«Я был так впечатлен, что сразу позвонил ему по номеру, указанному на кассете. Я сказал:

— Ты меня не знаешь, но я люблю твои песни, мы должны работать вместе!»

Кид приехал в Лос-Анджелес и поселился в доме у Майкла. Они тусовались, бродили по городу, ходили на пляж… Брэдфорд стал продюсером-звукоинженером Кида Рока и бас-гитаристом сопровождающей его группы. Параллельно он работал и с другими музыкантами: Мадонной (Madonna), Терренсом Трентом Д’Арби (Terrence Trent D’Arby), Моузом Эллисоном (Mose Allison), Дядюшкой Крекером (Uncle Kracker, Майкл был продюсером и автором песен альбома Double Wide), SPICE GIRLS, BUTTHOLE SURFERS, 2 SKINNEE J’S. Майкл также делал ремиксы известных хитов для английского, японского и малайзийского рынков. Дабы не терять время, он соорудил в гастрольном автобусе Кида Рока студию звукозаписи «Rolling Studio» (в частности, там Майкл работал с RUN DMC).

Брэдфорд проявил себя и как композитор: сочинил музыку для фильмов «American Pie-2», «The Fun», «Most Wanted», «Murder In Mind». Главная тема диснеевского мультика «Золушка-2» тоже написана Брэдфордом. На счету Майкла весьма успешный хит Дядюшки Крэкера «Follow Ме».

Узнав, что DEEP PURPLE ищут продюсера для нового альбома (у Майкла в Германии был тот же музыкальный издатель, что и у DP), он предложил свои услуги: «Я из Детройта. А любой детройтец знает КАК играть рок-н-ролл».

Приезд Брэдфорда на концерт DEEЕР PURPLE в Брайтон (19 февраля 2002 года) имел вполне определенную цель: «Я хотел убедиться, что они всё еще хотят побеждать. Некоторые «легендарные» группы счастливы уже от того, что могут выступать перед преданными поклонниками, и не пытаются делать ничего нового. А я хотел записывать альбом с DEEP PURPLE только при условии, что у них еще осталась жажда сделать хитовый диск без всяких скидок. К счастью, именно этого они хотели». В тот день Гиллан был простужен (что привело в последствии к отмене тура), но, несмотря на это, Брэдфорд был приятно удивлен высочайшим профессионализмом музыкантов.

Не удивительно, что члены группы были обескуражены предложенной кандидатурой. Гловер: «Когда я впервые увидел Майкла, то подумал как и все: что за странный выбор? Парень — неф, и занимается совершенно другой музыкой. Но, с другой стороны, процесс записи диска рок-группы в основе своей такой же, как и процедура записи альбомов Кида Рока или Моуза Эллисона. Задача продюсера — добыть всё лучшее из того, что музыкант создает в студии».

Группа в течение часа усфоила Брэдфорду своеобразный перекрестный допрос, засыпав его вопросами. Майкл подвел итог: «Вы DEEP PURPLE. А у людей это название вызывает ассоциации с определенным, узнаваемым звучанием. Нравится вам это или нет, но это звучание DEEP PURPLE. Это совсем не значит, что его нельзя изменить. Но полностью уйти от него наверняка нельзя. Невозможно удрать от того, кем вы являетесь. Вы должны оставаться самими собой».

К работе над новым альбомом решили приступить в конце 2002 года. В прессе сообщалось, что желание принять участие в его записи высказал Джон Лорд. Было и соответствующее заявление Пэйна, в котором он не исключал такой возможности. Как бы то ни было, Джон в студии так и не появился. То ли музыканты решили, что участие в работе над альбомом Лорда не может не задеть чувства Дона Эйри, то ли сам Джон передумал…

Роджер: «Это был длительный, медленный процесс дистанцирования от группы. Плохо, что Джон ушел, но хорошо, что он ушел до записи альбома. Если бы Лорд принял участие в этой сессии и ушел позже, нам пришлось бы брать клавишника, который бы играл на концертах его партии. А так у нас есть клавишник, являющийся полноправным членом группы, и он играет придуманные им самим партии. Это — многим более здоровая ситуация».

Роджер также признался, что поначалу он размышлял и над другой кандидатурой на место Лорда. На вопрос редактора польского журнала «Tylko Rock» Веслава Вайса был ли выбор Дона Эйри, как преемника Джона Лорда, очевидным, Роджер ответил: «Да. Хотя у нас было два пути. Первый: привлечь человека, чувствующего себя в хард-роковой стилистике (подобной нашей) как рыба в воде; умеющего играть на «Хаммонде»; который воспитывался в этой традиции и исколесил мир, исполняя такую музыку. Второй путь: найти кого-нибудь, шагающего в абсолютно ином, отличном от нашего, направлении. Рассматривались оба варианта. Первый олицетворял Дон Эйри, второй вариант — Пит Робинсон, известный фэнам DEEP PURPLE прежде всего, как участник группы QUATERMASS.

Питер — наш приятель. Сейчас он живёт в Лос-Анджелесе и сочиняет музыку к фильмам. Робинсон весьма эксцентричный человек. Уж поверьте мне, мы знакомы много лет. Впервые я встретился с Питером в 1971 году во время работы над альбомом Руперта Хайна Pick Up A Bone, моим продюсерским дебютом. Он уже тогда показал себя композитором, склонным к необычным решениям, сочиняя произведения, граничащие с джазом и авангардной музыкой. Его композиции показались мне необычайно интересными и в то же время непохожими на всё, что я знал. И хотя мне легко было представить DEEP PURPLE, ступивших на эту тропинку, идея взять в группу Питера казалась не совсем удачной. Я решил, что пригласить Дона — намного лучший вариант».

Мне неизвестно творчество Робинсона периода CONTRABAND и SUNTREADER, но в рок-опере Jesus Christ Superstarи в QUATERMASS он отлично сыграл на пианино и органе. Композиции Питера действительно интригуют, а так как он на «Хаммонде» мало кто играет. Не зря Блэкмор восхищался альбомом QUATERMASS. На Pick Up A Bone Робинсон выступал в роли органиста, пианиста и автора оркестровых аранжировок. Впрочем, Пит Робинсон играл немного другую музыку, так что Дон был более подходящим парнем. Очевидно, еще одним аргументом в пользу Эйри было то, что он — выходец из «семьи», свой. А о Робинсоне многие даже и не слышали.

«Я работал с Эйри в RAINBOW, и уже тогда он произвел на меня впечатление, но сейчас он мне нравится намного больше. Дон сильно прибавил с тех пор. Это музыкант, в котором есть что-то от хамелеона. Он совершенно спокойно мог бы быть членом любой группы. На мой взгляд, место в DEEP PURPLE было просто создано для него. Его время настало — он был готов стать членом нашего коллектива, он «дозрел» до DEEP PURPLE. И вообще, Дон — прекрасный человек», — говорит Гловер.

В то же время, Гловер считает, что, несмотря на участие Эйри в работе над альбомом, «Дон ощущал себя новичком, и ему не хватало смелости, хотя свои «пять копеек» он вставлял», и музыканты всегда прислушивались к его идеям.

«Дон невероятно талантлив и может играть всё. Он очень естественный музыкант. Дело в том, что ему нравится манера Джона, и он хорошо понимает, как играть на органе вместе с гитарой и без нее. Но Дон знает толк и в других вещах. Он любит играть на пианино и приносит в группу новую энергию, и самое восхитительное, что мы только затронули поверхность и еще не начали копать вглубь», — говорит Стив Морс.

Музыканты собрались вместе в декабре 2002 года и, расположившись в большой репетиционной лос-анджелесской «Royaltone Studios», начали