Читаем АиП онлайн бесплатно

Перевод с английского

Г. М. Айрапетовой

Москва Стройиздат 1978

Рекомендовано к изданию секцией градостроительства и архитектуры редакционного совета Стройизлата

Квормби Артур. Архитектор и пластмассы Пер. с англ. М, Стройиздат. 1978

Эта книга рассказывает о влиянии пластмасс на зарождение немых тенденций в архитектурном творчестве, на возникновение и развитие новых архитектурных форм, о задачах и роли архитектора в процессе внедрения в строительную практику достижений химии и технологии пластмасс. В книге анализируется проектно-строительная практика капиталистических стран, базирующаяся на применении строительных пластмасс.

Книга предназначена для архитекторов, проектировщиков и дизайнеров.

Рис 241. список лит.: 12 назв

Еще в 1934 г. архитектор И. Леонидов в статье «Палитра архитектора», опубликованой в журнале «Архитектура СССР», писал, что в будущем пластмассам, вероятно, суждено сыграть в архитектуре такую же революционную роль, как в свое время железобетону. Высоко оценивали значение пластмасс в обновлении материальной базы архитектуры А. Буров и Б. Иофан, создавшие первые советские проекты домов из пластмасс

Широкие строительные эксперименты по внедрению пластмасс в архитектуру начались лишь в 1950-е годы, когда палитра новых материалов и эффективная технология их перс работки позволили архитекторам приступить к воплощению своих замыслов.

Артур Квормби, подобно И. Леонидову,полон оптимизма в отношении будущего строительных пластмасс и их революционизирующего воздействия на зодчество. А. Квормби — английский архитектор-практик, которому принадлежит немало и теоретических работ Последняя и наиболее значительная из них — предлагаемая нашему читателю книга «Архитектор и пластмассы», изданная в 1974 г одновременно в Англии и США. а затем и в других странах. А. Квормби консультант ряда фирм — производителей пластмасс по вопросам применения их продукции в строительстве.

За последние годы в СССР и за рубежом издано множество книг (не говоря уже о статьях) о строительных пластмассах. .Многие из зарубежных монографий переведены на русский язык. Это книги Г. Зехтлинга, Э. Якубовского и Ф. Нитша, Л Гапля, Х. Гильденбранда, Ф. Отто и др. Имя

А. Квормби и его проекты известны советскому читателю по книге Л. Гапля «Пластмассы в строительстве», по книге М. Рагона «Города будущего» и по многочисленным журнальным публикациям.

Шутя поговаривают о том, что книг о пластмассах в строительстве больше, чем пластмасс, примененных в строительстве. Это, однако, не столько упрек издателям этих книг, сколько серьезный укор архитекторам и строителям, которые все еще слишком робко внедряют новые и, безусловно, перспективные материалы в практику. А часто, быть может из-за незнания материалов или «из осторожности», остаются просто пассивными в отношении этих материалов.

Среди множества изданных книг (в основном об отделочных пластмассах) работа А. Квормби выделяется своей четкой целенаправленностью: эта книга о влиянии пластмасс на зарождение новых тенденций в архитектурном творчестве, на возникновение и развитие новых архитектурных форм, книга о задачах и роли архитектора во внедрении в строительную практику достижений химии и технологии пластмасс. В книге дан обширный, хотя далеко не полный, обзор проектно-строительной практики в капиталистических странах. Автор почти ничего не говорит о работах советских ученых и архитекторов в области применения пластмасс, обходит молчанием заслуги архитекторов социалистических стран. В частности, успешно работают над внедрением полимерных материалов в строительство специалисты ЧССР, ГДР и других социалистических стран.

Вообще, многое из сказанного в книге имеет отношение исключительно к практике развития промышленности, строительства и торговли в капиталистических странах. Ту же направленность имеют и некоторые рекомендации автора, например как улучшить или изменить дело внедрения пластмасс в архитектуру или как перестроить какие-то структурные звенья. Книга А. Квормби печатается без сокращений, и наш читатель легко сам обнаружит эти спорные рекомендации автора, которые редакторы оставили без комментариев. Так, например, в главе о жилищном строительстве автор уходит от социальных проблем.

Вместе с тем книга А. Квормби привлечет читателя (прежде всего архитектора) системным подбором информации о полимерных материалах и способах их переработки в изделия, обзором и анализом основных типов зданий и сооружений, конструкции которых выполнены из полимерных материалов, оригинальной постановкой многих архитектурнопланировочных, эстетических и технических проблем, с которыми сталкивается или может столкнуться архитектор, работающий с пластмассами, да и не только с ними.

Нельзя не согласиться с автором, который страстно выступает за активное вторжение архитектора в сферу производства новых материалов, ибо в век всеобщей индустриализации строительного процесса «потребительское» отношение архитекторов к палитре искусственных материалов, которые могут и должны быть получены с заданными, необходимыми архитекторам свойствами, недопустимо. Будущее именно за такими материалами, обладающими заранее запрограммированными оптимальными техническими и эстетическими параметрами качества.

Автор стремится по возможности популярно изложить разделы о строении, свойствах и переработке материалов так, чтобы эти вопросы были понятны не имеющим специальной подготовки и позабывшим школьные уроки химии коллегам-архитекторам. Поэтому специалисты по пластмассам могут заметить здесь нечеткость классификации смол и материалов и некоторые неточности в определениях, которые редакторы не сочли необходимым корректировать.

Читатель может не согласиться с некоторыми прогнозами автора книги и его симпатией к архитектурным «причудам», с его призывом к возврату украшений (но изготовленных по новой технологии переработки пластмасс) и со многими другими предложениями и выводами. Но мы надеемся, книга будет прочитана с интересом и потому, что в ней много полезной информации, и потому, что она обращает внимание на проблемы, которые часто ускользают из поля зрения, так как не требуют сиюминутного рассмотрения, но которые стоят того, чтобы над ними задуматься всерьез.

Научный редактор перевода Д. П. АЙРАПЕТОВ

Эта книга является попыткой обеспечить архитекторов и дизайнеров фундаментальным пособием по применению пластмасс в строительстве, собрать воедино общие сведения о полимерных материалах и технологии их изготовления, а также дать обзор наиболее важных проектов и сооружений, созданных с использованием новых материалов за последние двадцать лет.

Для меня пластмассы — постоянный источник восхищения; они представлены рядом искусственных материалов различных цветов: от прозрачных до любого спектрального — пропускающих свет и матовых; с неограниченным выбором фактур: от гладкости драгоценного камня до шероховатости обнаженного заполнителя бетона; материалов с диапазоном прочности на разрыв от тягучести каучукообразного клея до хрупкости стекла.

Полимерные материалы уникальны, потому что они предоставляют проектировщику возможность создавать конструкции прозрачные, полупрозрачные или окрашенные в массе; у них может быть такое соотношение прочности и массы, которое во сто раз лучше соотношения, встречающегося у других материалов¹. Их можно получить с прочностью однонаправленной или мультинаправленной, с жесткостью или гибкостью, усиленными в каком-то определенном месте. В отличие от большинства традиционных строительных материалов все основные виды полимерных материалов водо- и паронепроницаемы. Возможно и такое: вы называете материал и в пределах обычных физических законов можете получить его.

¹ Этот показатель часто называют коэффициентом конструктивного качества (к. к. к.) материала и определяют как отношение предела прочности на сжатие или разрыв к объемной массе (прим. науч. ред.).

Таковы эти искусственные материалы, которые можно специально изготовить для любой заданной цели, — и это само по себе является проблемой, достойной внимания.

Во-первых, архитектор привык проектировать в границах свойств традиционных строительных материалов, поэтому, когда эти ограничения снимаются, появляются непредусмотренные трудности. Все это напоминает различие между традиционным джазом с его жестким строем, дающим музыканту возможность импровизировать, и определенными видами современного джаза. где жесткий строй отсутствует, музыкант поставлен перед задачей создать что-то «из ничего». Или же, возвращаясь к строительной терминологии, — это напоминает различие между проектированием здания на трудном участке, где сами трудности подсказывают решение, и проектированием на плоском, лишенном характерных особенностей участке, где все зависит от фантазии проектировщика. Во-вторых, поскольку с помощью полимерных материалов осуществима любая идея архитектора, их применяют, особенно в теоретических проектах все еще в качестве панацеи — лекарства от всех болезней.

А ведь возможность осуществления проекта еще не означает, что он практичен или экономичен, и обычно эти факторы не дооцениваются, если проектировщик не вооружен соответствующими знаниями о материалах, технологических процессах и вопросах экономики.

Например, вполне можно рассчитать различные напряжения на поверхности пневматической конструкции или же растягивающие напряжения на оболочке тентовой конструкции, а затем создать материал для этой оболочки со специально запроектированной «местной» прочностью. Это не очень трудно, но, насколько мне известно, еще никогда не делалось, так как слишком дорого. При величине элементов конструкций, создаваемых в настоящее время, экономичнее выбрать материал, способный выдержать сильнейшие нагрузки, которые могут возникнуть на любом участке конструкции.

Или, например, можно довольно просто и быстро получить небольшие партии элементов жестких оболочек, используя примитивные формы. Но отделка будет недостаточно красивой, качество низкое, а стоимость детали будет намного выше, чем при более сложном процессе производства. Доработка поверхности механическим способом будет во многих случаях столь дорогой, что для того, чтобы как-то компенсировать издержки и достигнуть максимальной экономии, потребуется такой объем продукции, который может удовлетворить общую потребность в этих конструкциях по всей стране.

Полимерные материалы могут быть «лекарством от всех болезней, но только при исключительных обстоятельствах. При обычных условиях применения полимерных материалов в строительной практике может быть использована лишь небольшая часть их действительного потенциала, и это относится в большей степени к процессам производства, чем к самим материалам.

Наконец, у нас есть материалы, дающие возможность наладить массовое производство экономичных усложненных конструкций, разработана технология производства методами литья под давлением, прессования в форме, экструзии, вакуумного формования и центробежного литья. К сожалению, большинство этих методов останутся вне сферы нашей досягаемости до тех пор, пока мы не упорядочим гигантский строительный рынок, или до тех пор, пока регулирование производства при помощи вычислительных машин не достигнет такой стадии, при которой чрезвычайно дорогое в настоящее время пресс-оборудование подешевеет.

Несмотря на эти недостатки и трудности, сегодня мы уже можем применять полимерные материалы, чтобы переосмыслить традиционное строительство и обдумать заново многие проблемы архитектуры.

Почему мы возводим пустотелые стены, когда у нас есть более дешевые полимерные материалы, которые во многих отношениях лучше? Почему мы ставим заплаты на наши крыши, когда есть возможность создать такой элемент, который бы сразу, одним махом, решал проблемы отделки, прочности, изоляции и защиты от атмосферных воздействий? Почему у автомашин окна снабжены механическим приводом, а у домов нет, и почему мы так дорого платим за те «пещеры», которые мы именуем своим жилищем? Почему мы живем так, как мы живем, и как бы мы хотели жить, если бы смогли освободиться от традиций, созданных нашим воспитанием, опытом и привычками? Для чего нужны дома, если мы можем контролировать климат под просторными и одновременно экономичными пространственными перекрытиями?

Мы не очень мудры, не так ли? Ни в том случае, когда строим наши дома более тесными, чем строили наши деды, так как рост стоимости строительства опережает рост личного благосостояния, ни в том случае, когда считаем, что простая деревушка в горах служит нам примером проектирования среды.

Мы проектируем по привычке, мы не думаем, мы не задаемся вопросами. Многие из нас окончили институты, и идеи, которые были заложены в нас в процессе учебы, мы применяем почти без изменения в своей дальнейшей работе.

В этом можно, конечно, обвинить систему архитектурного образования, которая даже более, чем другие виды образования. нацелена на существующее положение вещей, нежели на будущее, например, через двадцать лет, когда бывшие студенты будут в зените своей карьеры.

Истинная цель архитектурного образования завуалирована академическим курсом. Или, может быть, она недостаточно полно понята Выпускники школ часто выбирают архитектурный колледж, чтобы обеспечить свое будущее. Это обычная картина. Немногие счастливчики попадают в ситуацию, которая выявит их скрытые способности. Это происходит в редких случаях и совершенно неожиданно. Все преподаватели могут вспомнить способных студентов, которые успешно учились на первых курсах, но постепенно отставали, хотя и старались удержаться на первоначальном уровне. Или таких студентов, чья посредственность вдруг оборачивалась блеском фантазии и способностей. Каждый, кто преподает архитектуру, знает подобные случаи, и многим хочется, чтобы подобные всплески случались со всеми студентами.