Читаем Художник-палеонтолог К. К. Флеров. По страницам истории животного мира онлайн бесплатно

Давно человечество мечтает, хотя бы на мгновение, заглянуть в далекое прошлое Земли, воочию увидеть обитателей планеты, живших миллионы лет назад.

Художники неоднократно делали попытки изобразить мир далеких эпох. По прихоти их фантазии он населялся образами гигантских чудовищ, жутких монстров, ужасных звероподобных созданий. Таким с детства чаще всего и представляется нам древний лик обитателей планеты — сказочно-страшным и фантастически-увлекательным. Неудивительно, что подчас мы с недоверием относимся к этим картинам. Невольно закрадывается сомнение в достоверности изображенного. Рождается чувство, что все это лишь продолжение мира детских сказок.

Но существует наука, палеонтология, изучающая мир вымерших животных и растений далеких геологических эпох. У этой науки очень серьезные практические задачи. Определение геологического возраста пород, поиск полезных ископаемых, составление геологических карт немыслимы без данных палеонтологии. Являясь пограничной областью между такими науками, как геология и биология, палеонтология дает огромный научный материал для понимания становления и формирования современного растительного и животного мира нашей планеты.

Для ученых, работающих в этой области, особенно важно точное знание биологических организмов прошлого, их строение, облик, среда обитания. В экспедициях, на раскопках, в карьерах ведется сбор окаменевших остатков животного и растительного мира. Удивительная способность органических соединений со временем (в течение тысяч, миллионов лет) замещаться минеральными соединениями позволяет находить не просто плоский отпечаток, а объемную абсолютную копию существовавшего когда-то организма. Точность каменных копий органических оригиналов такова, что на спиле можно видеть даже следы кровеносных сосудов!

Но от крупных животных, трупы которых разлагались не в грунте, а на воздухе, часто находят лишь скелеты, а то и просто отдельные кости. Тогда на помощь ученому-палеонтологу приходит знание современной биологии. Сравнивая кости современных животных, их строение, способы соединения, связок, прикрепления мышц и т. п., ученый отыскивает аналогичные признаки на окаменевших остатках и по крупицам собирает, воссоздает внутреннее строение, а затем и внешний вид вымершего животного. Как архитектор по остаткам фундамента и кладки стен восстанавливает здание, так и палеонтолог воссоздает живой мир далеких геологических эпох.

Умение нарисовать животное, хотя бы схематично, необходимо для работников этой профессии. Ведь представление об образе животного не может исчерпаться только словесным описанием. Умение рисовать стало для многих ученых-палеонтологов не просто техническим дополнением к профессии, желание воссоздать древний мир нашей планеты увлекало на путь художественного творчества.

Одной из самых ярких личностей среди ученых-палеонтологов-художников, создавших научно достоверные, художественно цельные картины прошлого, был Константин Константинович Флёров. Изучая его биографию, трудно сказать, кем больше он был, художником или ученым. С раннего детства, увлекшись рисованием зверей в зоопарке, через всю жизнь он пронес любовь к животным и творческую одержимость к изобразительному искусству. В девять лет, в 1913 году, случай познакомил Константина Флёрова с будущим действительным членом Академии художеств СССР, а тогда еще молодым художником В. А. Ватагиным. Обратив внимание на художественные способности мальчика, Ватагин привел его в студию анималистического рисунка, где преподавал выпускник Российской Академии художеств, один из первых анималистов России А. С. Степанов. В этой студии Флёров получил профессиональные знания академической школы, именно здесь на всю жизнь ему привили любовь к замечательнейшим произведениям русской живописи В. А. Серова, К. А. Коровина, Н. К. Рериха…

Сложный период предреволюционных и послереволюционных художественных течений, отсутствие специального анималистического курса в высших учебных художественных институтах и любовь к зоологии определили выбор профессии — К. К. Флёров поступает на биологическое отделение Московского университета. Но не прекращает будущий ученый занятий рисунком и живописью. В дальнейшем тринадцать лет научной работы в Зоологическом институте в Ленинграде, поездки в экспедиции дали ему как художнику большой материал.

В 1938 году академик В. А. Ватагин приглашает К. К. Флёрова для совместной работы в Дарвиновском музее в Москве. Здесь на базе интереснейших биологических коллекций было решено исполнить серию живописных и скульптурных работ, воссоздающих основные этапы эволюции животного мира Земли. Помощь профессионального зоолога и сложившегося художника, как нельзя более, подходила для выполнения этой задачи. К. К. Флёров на равных со своим другом и учителем принимается за работу: воссоздает по скелетам внешний вид животных, формирует их скульптурные изображения, пишет живописные полотна на темы древнего мира. Не оставляет он и свою научную работу, пишет докторскую диссертацию.

Созданные К. К. Флёровым реконструкции вымерших животных, защита докторской диссертации привлекли к нему внимание палеонтологов. В 1946 году ученому было предложено место директора Палеонтологического музея. 26 лет он был на этом посту. Будучи зоологом, изучавшим современную фауну, К. К. Флёров и в палеонтологии сосредоточил внимание на последнем геологическом этапе, времени формирования мира современных млекопитающих. Научные изыскания параллельно сопровождались художественным их воплощением в сериях живописных работ, в которых ученый-художник воссоздал мир целой геологической эпохи, называемой четвертичным периодом.

Одновременно Константин Константинович выполняет целый ряд графических работ: иллюстрирует палеонтологический раздел Детской энциклопедии, Атлас охотничьих и промысловых зверей, книги академиков В. А. Обручева и Ю. А. Орлова, ученого и писателя-фантаста И, А. Ефремова.

В 1971 году в Париже на конгрессе ученых, изучающих четвертичный период, состоялась выставка живописных произведений К. К. Флёрова. Она имела большой успех у зрителей. Там же были показаны работы ученого-антрополога М. М. Герасимова. Общение этих двух людей дало свой результат в творчестве Флёрова. Впоследствии им была создана, серия живописных полотен на тему «Древний человек».

Художественные работы К. К. Флёрова находятся в Зоологическом музее в Ленинграде, Дарвиновском музее, Палеонтологическом музее имени академика Ю. А. Орлова, в Народном музее Монголии и в Институте четвертичной палеонтологии в ГДР. Ряд своих произведений художник подарил зарубежным коллегам и сотрудникам Палеонтологического института АН СССР.

Пройдет время. Возможно, новые достижения науки внесут поправки в наше представление о далеком прошлом Земли, но познавательная и научная ценность художественных работ К. К. Флёрова навсегда останется в истории как страница формирования знаний человечества, страница истории науки, этап анималистического и палеонтологического художественного творчества.

В начале 1950-х годов совместная советско-монгольская экспедиция палеонтологов обнаружила огромное кладбище динозавров в Монголии. Из экспедиции были привезены и смонтированы целые скелеты древних животных. Находки оказались необыкновенно интересными и привлекли внимание ученых. Загорелся темой динозавров и К. К. Флёров; она заняла значительное место в его живописном наследии. Художник создал ряд больших полотен, лучшие из них вошли в экспозицию Палеонтологического музея.

Одна из первых эскизных работ — «Стегозавр» — явилась откликом К. К. Флёрова на спорный вопрос о существовании этого вида динозавров на территории Монголии. Дело в том, что среди разнообразнейших находок советско-монгольской экспедиции остатков стегозавра не оказалось. Спустя добрый десяток лет их нашли на территории Китая, а затем в 1972 году в Монголии была обнаружена спинная пластина стегозавра (показана на фотографии), которая является пока единственной находкой остатков этого животного на территории Монголии. Это удивительно и по-своему загадочно: ведь с тех пор там постоянно ведутся раскопки, но никаких следов зверя не обнаружено.

Пластина найдена в нижнемеловых отложениях, возраст которых около 100 миллионов лет. На нашей планете разные роды стегозавров существовали во времена юры и раннего мела, от 190 до 100 миллионов лет назад. Они широко расселились по всему миру, не попав только в Южную Америку, Австралию и, вероятно, в Антарктиду.

Стегозавры были довольно внушительные животные: до 9 метров в длину и почти 4 метра в высоту. Вдоль всей спины зверя шли костные пластины ромбической формы, на хвосте превращавшиеся в шипы. До недавнего времени ученые считали, что эти пластины располагались вдоль спины в два ряда. Так они изображены и на картине Флёрова. Сейчас некоторые ученые придерживаются мнения, что пластины располагались в один ряд. Вообще спинные пластины стегозавра — особая тема, давно привлекающая внимание палеонтологов. Они пронизаны массой кровеносных сосудов. Попытка объяснить такое анатомическое строение привела к гипотезе терморегуляции стегозавра, способности быстро разогреваться в утренние часы, а в дневное время спасаться от перегрева, используя пластины как радиатор. Одновременно вся конструкция пластин и шипов служила для защиты животного от крупных хищных динозавров.

Подробных представлений о ландшафтах той эпохи у К. К. Флёрова не было, поэтому пейзаж на картине условный, решающий лишь живописную задачу цветовых контрастов необычного густо-синего неба и красноватой земли.

В 1926 году на Северном Кавказе в осыпи правого берега реки Кубани геолог А. В. Данов нашел череп и нижнюю челюсть очень странного животного — платибелодона (в переводе с греческого — плоскокопьезуб). Находка стала причиной раскопок, проведенных в 1927 году, в результате которых было сделано открытие: впервые на территории нашей страны обнаружены остатки анхитериевой фауны, существовавшей в Евразии 24–16 миллионов лет назад. Эта фауна названа по имени примитивной небольшой трехпалой листоядной лошадки — анхитерия. Среди наиболее крупных животных в фауне были платибелодоны — родственники слонов и мастодонтов. В Азии эти животные были столь многочисленны, что там анхитериевую фауну нередко называют платибелодоновой.

Длина туловища зверя 3 метра, длина головы более метра, а рост небольшой, около метра. Хотя зверь и относится к хоботным, но настоящего хобота у него не было — он превратился в мускулистую верхнюю губу, которой платибелодон захватывал пищу, прижимая ее к передней, расширенной части нижней челюсти. Верхние бивни были почти не развиты, а нижние — плоские и вместе с выростом на нижней челюсти образовывали своеобразную ложку (приспособление, очень удобное для захвата прибрежных растений).

Звери, по всей видимости, вели земноводный образ жизни, находясь в воде не меньше времени, чем на суше. В условиях влажного и теплого климата той эпохи такая приспособленность оказалась чрезвычайно выгодной, что позволило платибелодонам расселиться по всей Евразии и мигрировать в Америку.

Вымирание этих зверей произошло в связи с иссушением климата раньше всего в Азии (12 миллионов лет назад). В Европе этот род сохранился чуть дольше: он существовал как реликт в новой, гиппарионовой фауне. В Америке платибелодоны дожили до начала четвертичного периода (1,5 миллиона лет назад).

Найденный А. В. Дановым экземпляр (см. фото) стал эталонным образцом, с которым сравнивают все остальные находки подобных животных в мире.

В 1938 году К. К. Флёров, оформляя витрину музея, изобразил платибелодона в момент кормления в речных плавнях. Используя свои знания в палеоботанике и основываясь на находках остатков растительности, встречающихся в геологических отложениях тех времен, художник поместил животное в типичный для него ландшафт с высокими тростниковыми зарослями. Эта работа стала каноническим изображением платибелодона, и во всех случаях, когда хотят дать реконструкцию зверя, обращаются к ней.

В конце 1930-х годов К. К. Флёров работал над серией картин, воссоздающих образ жизни интересных животных — халикотериев (изображены на втором плане открытки). Халикотерии были особой ветвью непарнокопытных, родственники и лошадям, и носорогам, но резко отличались от них удлиненной шеей и костями на передних и задних лапах. Некоторые халикотерии были громадными, почти с бизона. Опираясь передними лапами на ствол дерева, животные объедали листву нижних веток. Их необычный образ жизни долгое время занимал К. К. Флёрова. Художником были созданы графические и живописные работы, в которых животные показаны в движении, во время кормления, в том числе и эта картина, где халикотерии представлены как объект охоты древних хищников-амфиционов.