Читаем Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения онлайн бесплатно
Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения
В своей книге Скип Пресс рассматривает не только классические правила написания и особенности сценариев пьес, клипов, телефильмов и полнометражного кино, но все другие вопросы, связанные с созданием и продвижением сценариев: поиск сюжетов, новых идей, планирование работ, правильную подачу сценария для продажи, а также переработку и «шлифовку» сценария с привлечением других специалистов.
Серия: Все для создания видео и кино
ДраматургияПосвящается моей семье: Дебби, Харли и Холли — тем, кто помогает мне выдержать все несуразности Голливуда.
Уважаемый читатель!
Еще не так давно все начинающие авторы мечтали даровать миру свою версию Великого Американского Романа. Некоторые по-прежнему верны этой грандиозной традиции, но все больше молодых дарований стремятся написать Великое Голливудское Кино, которое потрясет весь мир. Среди них есть и те, кто проявляет особый интерес к телевидению, лелея и вынашивая все новые идеи телевизионных шоу и сериалов.
Такая тенденция неудивительна: мы все выросли у кино- и телеэкранов. Церемония присуждения премии «Оскар» является самым популярным шоу в мире. Перспектива увидеть собственноручно написанный сценарий воплощенным на огромном экране, получить всемирное признание своего непревзойденного мастерства и таланта невероятно соблазнительна.
Сценаристы, познавшие успех, обладают талантом и прекрасно ориентируются в истории драмы и кино.
Интересно, что основы драматического повествования не изменились со времен Аристотеля. Все уважаемые гуру сценарного искусства пропагандируют мудрость «Поэтики» Аристотеля. Тысячелетия человечество восхищается великими сюжетами, которые при ближайшем рассмотрении оказываются удивительно схожими. Впервые этот феномен был исследован в 50-х годах двадцатого века философом Джозефом Кемпбеллом, автором книги «Тысячеликий герой».
Голливуд, получивший название «фабрика грез», в действительности гораздо глубже и интереснее, чем кажется на первый взгляд. Его влияние на культуру многих народов трудно переоценить. Сегодня Голливуд — это не просто населенный пункт на карте США, а, скорее, образ жизни. Распространение интернета лишь ускорило это превращение.
Существует много учебников и руководств по сценарному мастерству. Данное пособие впервые дает практическое и теоретическое представление о развитии мировой драматургии и истории Голливуда на основе классической структуры сценария. Более того, автор подробно рассказывает о входящих в моду Web-фильмах.
Научиться создавать великие произведения можно только путем многократного переписывания и редактирования своих работ. Я надеюсь, что эта книга поможет вам выбрать правильный путь, который приведет вас к желанному золотому Оскару.
С наилучшими пожеланиями,
1. Они не знают истории драмы и кино. В последние годы награды Академии получили фильмы «Храброе сердце» и «Влюбленный Шекспир», сюжет которых основан на событиях из жизни выдающихся личностей и легендах. Трехактная структура, систематизированная две тысячи лет назад Аристотелем, по-прежнему актуальна сегодня. Так же, как технология кино, разработанная первыми кинематографистами, в особенности Сергеем Эйзенштейном.
2. Они не знакомы с принципами работы Голливуда и даже с истоками кинематографа. Самой успешной сценаристкой всех времен была женщина — Франсис Марион. Когда вы узнаете историю развития кинематографа во Франции, на восточном побережье США и затем на западном побережье, в Калифорнии, перед вами предстанет полная картина всемирного кино. Дебютирующие сценаристы, понимающие принципы работы основной структуры производства фильмов, сложившейся в результате этих исторических процессов, имеют все шансы на успех.
3. Не зная голливудских традиций, они пытаются изобрести велосипед. Золотым годом Голливуда стал 1939, когда сценаристы работали при студийной системе. Их оригинальное творчество должно стать подсказкой для современных авторов. Новаторские идеи редко воплощаются в Голливуде. Знаменитыми становятся те сценаристы, которые предлагают неожиданный подход к старому испытанному жанру.
4. Они пишут вторичный, банальный материал. Только опытные сценаристы знают, как из газетных и журнальных статей, политических или исторических событий, личного опыта или старых, всем известных фильмов сделать новые популярные сюжеты.
5. Они имеют неверное представление о киноаудитории. По общепринятому мнению большинство зрительской аудитории составляют мужчины от 18 до 34 лет. Однако в реальности посетителей кинотеатров можно разделить на несколько возрастных групп. Наибольшую прибыль приносят картины для семейного просмотра и те, что «нравятся детям».
6. Первый сценарий чаще всего неправильно оформлен, слишком объемен и похож на театральную пьесу. За 100 лет развития кино сценарное искусство получило четкое определение, как минимум в Голливуде. Не понимать этого — самоубийство для дебютанта. Сценарии больше 120 страниц, перенасыщенные диалогами, практически не имеют шансов.
7. Они неправильно трактуют понятия конфликта, секса и насилия — основные элементы любого популярного сценария. Понимать главные составляющие хорошего сценария — значит знать, что заставляет учащенно биться зрительские сердца и что в первую очередь понравится людям, делающим кино: продюсеру, режиссеру и актеру. В таком порядке.
8. Дилетант отличается незнанием голливудского киноязыка. «Логлайн» или краткий пересказ содержания — это 25–30 слов, которыми можно кратко, доступно и полностью пересказать содержание фильма любому человеку. Когда автор начинает думать по-голливудски, его мастерство возрастает. Без этого трудно продвинуться вперед.
9. Они слишком долго оттягивают завязку фильма и не имеют понятия о структуре сценария. Редактор обычно читает только первые 10 страниц сценария. Если к этому моменту у него не возникает интереса к дальнейшему развитию событий, сценарист получает отказ и больше не рассматривается как потенциальный источник хорошего материала. Редактор должен сразу видеть ожидаемую структуру: четкое деление на акты, сюжетные повороты в нужных местах.
10. Они не понимают, что хороший сценарий не пишется, а переписывается. Процесс переработки сценария — целая индустрия в Голливуде. Дебютанты чаще всего не уделяют внимания редактированию и усовершенствованию своего текста, а потом очень расстраиваются, когда их (или их более опытных коллег) просят все переписать.
> Кинокомпании, базирующиеся в основных киностудиях.
> Независимые кинокомпании во всем мире.
> Телевизионные производственные компании в Голливуде, США, во всем мире.
> Анимационные компании во всем мире.
> Анимационные компании, производящие интерактивные продукты.
> Кинокомпании, производящие короткометражные Web-фильмы.
> FilmTracker (filmtracker.com) — один из лучших ресурсов контактной информации по Голливуду.
> Hollywood Creative Directory (hcdonline.com) — основной источник контактной информации по Голливуду.
> The Hollywood Reporter (hollywoodreporter.com) — одно из двух ведущих профессиональных изданий.
> IFilms (ifilms.com) — информация, ресурсы по кинематографии, публикации.
> In Hollywood (inhollywood.com) — еще один ресурс по контактной информации в Голливуде.
> Showbizdata (showbizdata.com) — последние новости и информация по Голливуду.
> Variety (variety.com) — второе профессиональное издание.
> AtomFilms (atomfilm.com) — лидер дистрибуции короткометражных фильмов.
> Creative Planet (creativeplanet.com) — голливудская информационная компания.
> Hollywood Network (hollywoodnetwork.com) — прекрасное собрание голливудских экспертов.
> Internet Movie Database (imdb.com) — информация о фильмах, сериалах и авторах.
> Screenwriters Utopia (screenwritersutopia.com) — сайт для начинающих и продолжающих сценаристов.
> TV Writer (tvwriter.com) — сайт телевизионного продюсера и автора Ларри Броди, где можно получить ответы на многие вопросы.
> Wordplay (wordplayer.com) — ответы ведущих сценаристов на вопросы и многое другое.
> Writers Guild of America (wga.org) — официальный сайт Гильдии сценаристов.
Честолюбивые сценаристы вызывают мое неизменное уважение и сочувствие. Когда-то я сам сидел в классе и учился у других, из первых рук узнавая, как трудно начать писать. Конкуренция в киноиндустрии очень высока, но в любом случае каждый фильм начинается со сценария. Если вы можете написать нечто выдающееся, ваши шансы возрастают.
Как продюсер, чей послужной список насчитывает несколько приличных картин, таких как
Хочу заметить: такие жемчужины встречаются крайне редко. Почему? Мне кажется, потому что сценаристы недостаточно знакомы с основами создания фабулы, еще меньше интересуются историей Голливуда и общепринятой структурой классического сценария.
Я много лет знаю Скипа Пресса и работал вместе с ним в экспертных комиссиях
Существует много книг по теории драматургии, но ни одна из них не затрагивает основу основ так подробно, как та, что вы держите в руках. Здесь в главных чертах представлена история кинодраматургии, рассказано о том, какое влияние оказали психология и знаменитая Актерская Студия на развитие кинематографа. Вы узнаете все о структуре телефильма, о том, что такое Web-фильм (
Здесь есть даже информация, которая может показаться бессмысленной тем, кто незнаком с реалиями Голливуда. Например, в готовой рукописи текста пробивается три отверстия, которые скрепляются только двумя канцелярскими гвоздиками. Почему? Потому что понравившийся сценарий будут разбирать на листки, потом скопируют и дадут читать компетентным людям. Такие тонкости знают только ветераны Голливуда.
Вместе со своим партнером Моктесумой Эспарцой я много работал над сценариями о людях разных национальностей, которым не так просто делать первые шаги в жизни, как некоторым. В Голливуде сценарист всегда находится в положении угнетаемого меньшинства. Книга Скипа поможет уравнять шансы и продвинет читателя на целую ступень вверх. Вот почему я думаю, что это абсолютная победа.
Мы смотрели «Убить пересмешника» всей семьей в кинотеатре. Это было в маленьком техасском городке, где расовая борьба, показанная в фильме, разворачивалась прямо на наших улицах. Я помню не только все подробности фильма, но даже места, где мы сидели.
К сожалению, у моего отца были серьезные проблемы, и он не был образцом чувствительности, как герой Грегори Пека Аттикус Финч. Я рос, восторгаясь киноартистами, особенно Джимми Стюартом и звездами телешоу, такими как Уильям Шатнер. Для меня они были не просто артистами, играющими роли; они заменяли мне отца, подавая пример мужественности и решительности.
Сюжеты живо отпечатывались в моей памяти, и с какого-то момента я начал обращать внимание на фамилии их авторов. «Лоуренс Аравийский» поразил меня великолепной игрой Питера О’Тула. Но, помимо этого, я был ошеломлен видеорядом, стремительным сюжетом и эпической историей.
Я хотел стать писателем. С самого раннего детства я знал, что буду писать, но мысль о киносценарии ни разу не приходила мне в голову. Переехав в Южную Калифорнию, я задумал Великий Американский Роман. Мечтаю о нем до сих пор.
Потом я выиграл телеигру и получил достаточно денег, чтобы позволить себе полугодовой отпуск и серьезную работу над созданием шедевра. В то время я жил в тени надписи «Голливуд» и, опубликовав первый роман, сразу написал по нему сценарий. Я встретился с людьми «из бизнеса» и сообщил им, что задумал второй сценарий. Они привели меня в изумление, немедленно выплатив мне за новую историю реальные деньги, своеобразный «опцион», арендную плату за мой сюжет до тех пор, пока они не смогут выкупить его полностью и снять фильм.
С этого момента я попался. Каждый раз, получая гонорар, будь это детское телевизионное шоу или опцион на очередной сценарий, я увязаю все глубже. В этот момент я всегда думаю: «Вот это да, они платят мне за мое собственное удовольствие!»
Удовольствие я испытываю только до начала работы и после ее завершения. Во время творческого процесса ко мне лучше не подходить. Жить со мной становится так же трудно, как со сварливым калифорнийским медведем.
К счастью, в последние годы я стал более терпимым. А все потому, что изучил и теоретически осмыслил структуру сценария. Теперь мне не так уж сложно проектировать новые миры.
Так появилась эта книга. Я хотел бы дать вам универсальную схему построения своего киномира, чтобы кто-то немедленно согласился финансировать создание шедевра, который в один прекрасный день потрясет весь мир. Я надеюсь, что книга поможет вам и мне поскорее увидеть ваше имя на экране.
Моя книга, как любая шекспировская пьеса, состоит из пяти частей.
Часть 1 «История драмы и кино». Это экскурсия по различным эпохам, которая начинается в Древней Греции и заканчивается в современном мире. По пути мы сделаем остановки, чтобы рассмотреть открытия Фрейда, Юнга и других ученых, оказавших влияние на кинематограф. Мы поближе познакомимся с творчеством Шекспира, станем свидетелями рождения кино и Голливуда, узнаем много нового о современном кинематографе, устремленном в новую, цифровую эру.
Часть 2 «О чем писать» рассказывает, где найти идеи для кино, какие темы пользуются спросом, чем драматургия отличается от других форм словотворчества. Мы научимся понимать уникальный язык Голливуда, которым должен владеть каждый сценарист. Некоторые авторы тратят десятилетия на то, чтобы накопить объем информации, который содержится в этих коротких главах.
