Читаем Эрмитаж. Науки служат музам онлайн бесплатно

Ответственный редактор академик Б. Б. ПИОТРОВСКИЙ

УДК 930.8; 62(09); 62.001.6

Крутиков П. Г., Принцев Н. А. Эрмитаж. Науки служат музам. Л.: Наука, 1989. С. 174.

Эрмитаж известен всему миру. Его коллекциям, архитектуре зданий посвящено большое количество альбомов и книг. Гораздо менее известны инженерные аспекты деятельности Эрмитажа, направленные на обеспечение сохранности коллекций и нормальное функционирование всех звеньев сложного музейного организма. На основании обширных архивных материалов в книге прослеживается эволюция технического оснащения зданий Эрмитажа на протяжении более двухсот лет, отражающая этапы развития отечественной техники. Занимателен материал о первой промышленной электростанции в России, о внедрении систем электрического освещения, создании воздушного отопления и кондиционирования воздуха, а также о сегодняшней реконструкции Эрмитажа. Книга адресована широкому кругу читателей.

Книга посвящена двухвековой истории развития инженерных систем эрмитажных зданий, а также сегодняшним техническим службам музея-гиганта. На основании обширных архивных материалов прослеживается эволюция осветительных приборов, отопительных и вентиляционных устройств, рассказывается о первых шагах электрификации. Интересны главы, посвященные проводимой в настоящее время генеральной реконструкции Эрмитажа, перспективам его развития.

Рецензенты:

Дир. Ленингр. Гос. музея театр, и муз. искусства И. В. ЕВСТИГНЕЕВА, Гл. спец. Гос. Русского музея С. М. МАКСИМОВ

Редактор издательства Т. И. СУШКОВА

4407000000-506

К ____________________ 82-89НП, КБ-7-89

054(02)-89

ISBN 5-02-024510-0

Издательство «Наука», 1989 г.

Тысячи посетителей ежедневно переступают порог крупнейшего музея мира - Эрмитажа. С увлечением знакомясь с экспонатами, получая огромный заряд впечатлений от созерцания художественных и исторических коллекций, блестящих интерьеров, чудесных городских пейзажей, открывающихся из окон музейных зданий, они естественно воспринимают Эрмитаж как бесценную сокровищницу искусств и редко задумываются о сложной работе, обеспечивающей деятельность музея-гиганта.

В результате напряженной работы нескольких сотен научных сотрудников - хранителей коллекций, кропотливо систематизирующих и изучающих собранные сокровища, формируются экспозиции в залах музея. Ученые тщательно готовят их, выверяют каждое имя и дату на подписях к экспонатам, составляют каталоги, пишут статьи и книги, читают лекции, выступают с докладами, участвуют в работе научных конференций, ездят в экспедиции и выполняют множество других обязанностей.

Сотрудники научно-просветительного отдела, работая в тесном контакте с учеными-хранителями, создают маршруты и тексты разнообразных экскурсий, помогают посетителям как можно больше увидеть и узнать о сокровищах, собранных в стенах музея.

Рассматривая экспонаты, большинство посетителей, как правило, не представляет себе, какой огромный вклад вносят десятки мастеров-реставраторов в сохранение хрупкой и нежной красоты, щедро выставленной в залах. Почти все вещи, прежде чем занять свои места на стенах или в витринах, иногда годами лежат на «операционных» столах в реставрационных мастерских, где часто из безнадежного хаоса обломков заново рождаются прекрасные творения прошлых эпох.

Среди многих сторон деятельности музея есть сфера почти совсем незаметная для посетителей, причем чем успешнее она протекает, тем незаметнее становится и, наоборот, стоит только случиться какому-нибудь отклонению в ее работе, как это сразу же отражается на других сторонах деятельности Эрмитажа. Имеется в виду очень интересная и трудная область - работа инженерных и эксплуатационных служб музея.

Забота о сохранности Эрмитажа, конечно, дело общенародное, но персональная ответственность лежит прежде всего на людях, непосредственно работающих в стенах музея. Возможно, прочитав эту книгу, познакомившись с техническими проблемами Эрмитажа, заинтересованный читатель выскажет свои мысли и предложения, направленные на совершенствование этой стороны деятельности музея. Ведь сохранение исторических, культурных ценностей, создание более совершенных форм работы музея - это наша общая задача.

Эрмитаж многолик. Чем больше его познаешь, тем сложнее охватить все его разнообразие. Сегодня трудно однозначно определить, что такое Государственный Эрмитаж - хранилище художественных сокровищ или научное учреждение, зрелищное предприятие или учебное заведение. Сегодня Государственный Эрмитаж - это естественно сформировавшийся уникальный художественный комплекс, живущий своей удивительно насыщенной жизнью, и пересечение судеб людей с его своеобразной деятельностью на мгновения, дни, для кого-то на годы, а то и на всю жизнь образует ту трепетную неповторимую живую ткань общения человека с искусством, которую миллионы людей знают как Эрмитаж.

Эрмитаж - это часть нашей культуры, определяющая истинную оценку духовного уровня сегодняшнего дня, это удивительное сочетание прошлого и настоящего, древности и современности, это диалог истории цивилизации с современностью, выявление из туманной завесы тысячелетий творений предков и их бережное хранение.

С каждым годом популярность Эрмитажа растет. Если в предреволюционный период в его залах ежегодно бывало до 180000 человек, то в 1939 г. музей посетило более 1 млн. Только в дни октябрьских праздников в тот год через его залы прошли более 50 000 человек.

Восточный дворовый фасад Зимнего дворца.

В трудные годы войны и блокады ленинградцы сохранили Эрмитаж. Среди первых послеблокадных забот ленинградцев была подготовка Эрмитажа к открытию. 8 ноября 1944 г. музей снова распахнул свои двери Через год, 4 ноября 1945 г., было открыто 69 залов общей площадью 10083 м2 и 8 ноября 1945 г музей посетило 25 000 человек. К 1 января 1946 г. действовало уже 107 залов площадью 14 470 м2. Страна восстанавливалась после разрушений войны. В 1952 г Эрмитаж посетило 1 039 226 человек, и с каждым годом эта цифра заметно возрастала. В 1987 г. число посетителей достигло более 3.5 млн человек, и сегодня популярность музея принимает уже угрожающие масштабы - ведь нельзя забывать, что главная задача музея - сохранение и преумножение коллекций. Поэтому важнейшей задачей для коллектива Эрмитажа является создание и поддержание наиболее благоприятных условий хранения экспонатов - без вибраций, резких колебаний температуры и влажности, без химических воздействий, разрушающего влияния света и т. д.

Панорама стрелки Васильевского острова и Невы, открывающаяся с крыши Зимнего дворца.

Идеальными условиями для музейных экспонатов считаются такие, при которых температура воздуха находится в пределах 17 - 21 °С и относительная влажность не превышает 50 - 60 %. При отклонении от этих условий возникают деформации, разрушающие структуру материала, вызывающие растрескивание кожи, дерева, распад волокон ткани и бумаги. Реставраторы утверждают, что экспонаты подобно людям привыкают к определенному климату, пусть даже не совсем оптимальному, для них наиболее опасны резкие перепады. Если же учесть, что человек при температуре 20 °С выделяет в среднем 130 ккал/час тепла и 80 г/час влаги, а при температуре 25 °С влаговыделение возрастает до 115 г/час, то неудивительно, что на популярных выставках суточный скачок влажности иногда достигает 25 - 30 %. Ежедневное выделение тепла в зале среднего размера, постоянно заполненном посетителями, эквивалентно теплу, выделяющемуся при сжигании десятков килограмм каменного угля. Появляющаяся при этом влага в сконцентрированном виде заняла бы объем в десятки кубических Метров. Таким образом, природа человека вступает в противоречие с природой экспонатов. Одновременное присутствие многих людей рядом с произведениями искусства угрожает их сохранности. Конфликт? Безусловно! Но конфликт, разрешимый с помощью современных технических средств. Этот конфликт развивается на фоне постоянного ускорения ритма современной жизни. Музей перестал быть тихой обителью муз, где можно спокойно провести несколько часов наедине с великими творениями прошлого. Ритм современного крупного музея сегодня приближается к ритму железнодорожного вокзала или станции метро: у входа многотысячная очередь, в залах толпа, к экспонатам порой не пробиться, трудно услышать пояснения экскурсовода. пытающегося перекрыть голоса своих коллег. Особенно трудно летом, в отпускной сезон, во время школьных и студенческих каникул, в выходные и праздничные дни.

И тем не менее посетитель, придя в музей, переходя из зала в зал, останавливаясь перед скульптурами, картинами и другими экспонатами, не задумывается над тем, почему они так доступны, хорошо воспринимаются взглядом, не всегда догадывается о том. что этому предшествует кропотливая деятельность множества людей самых различных технических профессий. За кажущейся простотой общения и доступностью экспонатов стоит сложное инженерное обеспечение со своими специфичными, порой сложно и трудно решаемыми проблемами.

Первое впечатление от музея складывается от знакомства с самими зданиями Эрмитажа - тоже экспонатами, в которые вложены гениальные замыслы архитекторов, фантазия художников, математическая логика инженеров и мастерство простых мастеровых людей России.

Эрмитаж сегодня-это сложная и гармоничная композиция здании, возведенных на протяжении двух столетии и отражающих многие достижения зодчих и инженеров. Долгое время Зимний дворец был самым высоким зданием Петербурга, исключая церкви. А ведь даже теперь возведение подобных сооружений на зыбкой почве невской дельты является трудным делом. При строительстве дворца впервые в отечественной практике широко использовалось железо как конструкционный материал. Здесь появился прообраз городского водопровода, была построена первая крупная электростанция. Отсюда началось широкое внедрение в России телеграфа и телефона, подъемников и лифтов. В техническом отношении Эрмитаж сегодня - это 1 млн м3 организованного объема, который защищают от непогоды около 50 тыс. м2 кровли. В музее 1720 помещений площадью более 100 тыс. м2. Из них 360 - экспозиционные залы. На остекление 2218 окон и 18 световых фонарей потребовалось около 2 га стекла. 1960 дверей, от самых простых подвальных и чердачных до раззолоченных и инкрустированных, истинных произведений искусства, отражают двухвековую историку замкового ремесла, служат настоящей энциклопедией разнообразных конструкций фалей, петель, шпингалетов, бронзовых накладок.

Зимний дворец начала XIX в.

Самым большим зданием дворцового комплекса является Зимний дворец, построенный по проекту В. В. Растрелли * в 1761 г. Придворный архитектор ранее предпринимал несколько попыток создания царской резиденции, отвечающей новому положению России в Европе. Наконец, по проекту, разработанному в 1752 г., Растрелли предложил создать грандиозный ансамбль, объединяющий Невскую «першпективу», будущую центральную городскую площадь и набережную Невы.

[* Франческо Бартоломео Растрелли (1700 - 1771) почти всю жизнь прожил в России, где его звали Варфоломеем Варфоломеевичем.]

16 июня 1754 г. императрица Елизавета Петровна подписала указ о создании специальной «конторы строения Зимнего ее императорского величества дому» и назначила власть «над всем тем иметь полковнику Насонову и надворному советнику Ивану Россию». Второй указ был направлен Сенату. В нем предписывалось: «…мастеровых и работных всякого звания людей собирать… добрых каменщиков, плотников, кузнецов, слесарей, столяров, медников, мастеров литейных и чеканщиков, тещиков, золотарей по дереву, живописцев, квадраторов и штукатуров, гончаров…» [26, с. 170]. 7 мая 1755 г. Растрелли приступил к сооружению Зимнего дворца по своему четвертому проекту. По Неве потянулись баржи с камнем, песком, мелом и кирпичом. Сенат разослал указ, требовавший «добрых каменщиков, плотников, кузнецов, слесарей… собрать нарядом и выслать отовсюду, где бы они ни были», приказано также прислать «3000 солдат и 100 человек солдатских детей, обученных грамоте, читать, писать и арифметике - в науку разным мастерам» [26, с. 171]. Дворец строили 4 тысячи человек. Кирпич, известь, глину рабочие перетаскивали на рогожах. За ходом и качеством работ Растрелли наблюдал сам.

Впервые в России, с ее обильными снегами и сильными морозами, строительные работы велись непрерывно круглый год. До тех пор для этого использовали только несколько летних месяцев. Строительство «шло очень напряженно.

Через шесть лет, весной 1761 г., основные работы были закончены. Новое здание имело 1057 комнат общей площадью 46 000 м2, 117 лестниц, 1786 дверей, 1945 окон. Главный карниз, окаймлявший здание, тянулся почти на 2 км. Толщина стен у основания составляла около 2 м, у потолка верхнего этажа - 80 см. Стены были выложены из красного кирпича, изготовленного на кирпичных заводах, расположенных вверх по Неве. Снаружи стены были оштукатурены и покрашены, внутри - оштукатурены и побелены.

Новый Зимний дворец представлял собой замкнутый правильный четырехугольник с обширным внутренним двором. Его южную сторону, выходившую на большой луг (ныне Дворцовая площадь), прорезали три въездные арки. Пышный портик подчеркивал центр здания. С северной стороны дворец стоял у самой Невы и весь отражался в зеркале воды. Он удивительно гармонировал с речным простором. Водная гладь повторяла прекрасные очертания фасадов. Подобного здания в России еще не было.

В 1762 г. за постройку Зимнего дворца Растрелли был награжден орденом святой Анны, получил графский титул и чин генерал-майора.