Читаем Фотосъёмка движения онлайн бесплатно

Фотография — очень увлекательное занятие. Приобретая тот или иной фотосправочник, фотограф лишний раз демонстрирует свою приверженность этому поразительному искусству и стремление совершенствовать свою технику.

Иногда по счастливой случайности можно получить хороший снимок, но для того, чтобы успех постоянно сопутствовал фотографу, он должен знать слагаемые успеха.

Любой быстро движущийся предмет создает определенные трудности для съемки. По если фотограф знает особенности съемки движущихся объектов, его снимки могут вызвать к жизни новые пространственные решения. Дети, животные, театральные представления, спорт, авиация, фейерверки, люди во время работы и отдыха, показ мод — все это пример движения, которое фотограф не в состоянии контролировать. Менее наглядными примерами являются водопады, срывающиеся с гор, и бьющиеся о берег волны.

Жизнь движется все быстрее. И одна из наиболее волнующих задач фотографии заключается в том, чтобы уловить и запечатлеть на снимках свершающиеся события. Фотографу необходимо учитывать те основные технические ошибки, которые обычно допускаются из-за недостаточного знания приемов съемки. Важно полностью использовать возможности своей аппаратуры и реально видеть объект съемки. Немаловажное значение имеет и чувство удовлетворения от проделанной работы. Неважно, кто оценит ее, семья ли фотографа или редактор газеты.

Для искусного фотографа фотоаппарат — часть его самого. Но это не самое главное. Независимо от стоимости, фотокамера представляет собой только коробку с пленкой и объективом, превращающим свет, проходящий через него на пленку, в сформированное изображение.

Однако гораздо важнее сам человек, его видение мира. Он смотрит в видоискатель, выбирает объект и момент для съемки. Даже дорогим фотоаппаратом со сменной оптикой и широким диапазоном выдержек можно получить невыразительное изображение, умертвить его. И этой же камерой опытный фотограф может установить длительную выдержку для создания эффекта слегка расплывчатого, динамичного изображения. Ничто не выглядит на фотографии более мертво, чем гоночная машина, которая зафиксирована па снимке с резко очерченным вторым планом и которая на самом деле мчится со скоростью близкой к 200 километрам в час. Чтобы этого не случилось, лучше заранее определить, какая часть снимка должна быть размытой (например, второй план, в то время как машина находится в фокусе), и выбрать соответствующую выдержку.

Ни одна книга не может заменить практический опыт, но она может подсказать, предостеречь от ошибок и неудач. Ключ к успеху находится в руках самих фотографов. Следует сначала приобрести практические навыки и лучше узнать возможности своего фотоаппарата, а затем начинать первые попытки самостоятельной съемки объектов в движении.

Возможности каждой камеры имеют определенные пределы. Несмотря на это, любая камера фактически позволяет получить хорошую фотографию даже при ограниченных возможностях. Ограничения наиболее проявляются при съемке движущихся предметов. Поэтому мы сначала рассмотрим техническое оснащение.

Простые фотоаппараты с минимальной регулировкой дают фотографу много возможностей. Например, можно выбирать выдержку 1/30 с или больше, чтобы передать движение, применив намеренное «смазывание» очертаний. Подобные камеры, как и большинство выпускаемых в настоящее время фотоаппаратов с выдержками около 1/60 с, более чем приспособлены для создания такого рода снимков. А если использовать и технику съемки «с проводкой», о которой будет рассказано далее, то ими можно снимать и очень быстро движущиеся в одном направлении объекты, такие, как гоночная машина.

Не надо забывать, что все фотокамеры синхронизированы со вспышкой и выдержка изменяется в зависимости от длительности вспышки лампы или трубки. Из-за этого использование простой фотокамеры при съемке в помещении затруднено, особенно с электронной вспышкой, которая имеет длительность освещения меньшую, чем ламповая или кубиковая. С такой аппаратурой вы можете снимать даже быстрое движение.

На практике я часто ловлю себя на том, что снимаю движение в помещении при имеющемся свете, используя из-за недостаточного освещения большую выдержку (1/15 с). Конечно, у простой камеры пег возможностей для проведения таких съемок. Снимая в стационарной точке кульминационный момент действия, я успешно делал превосходные снимки.

Простая камера с раздельным видоискателем (со встроенным или без устройства, определяющего размер объекта съемки) расширяет возможности фотографа и стоит не намного дороже, чем простые катушечные аппараты. Еще не созданы совершенные универсальные камеры. Даже профессионалы все еще пользуются простыми камерами из-за их несомненных преимуществ.

Преимуществами таких камер являются их небольшой размер и стоимость. Даже довоенная модель «Ролл-филм 120» занимала мало места. Как и в простых ящичных камерах, синхронизация вспышки с нормально установленным затвором типов «Компур» или «Пронтор»[1] намного выше, чем в более дорогих камерах.

На таких камерах зачастую устанавливаются выдержки от одной секунды до 1/500 с, предоставляющие широкие возможности для выбора. Не существует практически никакой или почти никакой паузы перед тем моментом, как нажать на затвор, и тем, как фотография будет сделана. В этом заключается жизненно важный для фотографа момент, когда речь заходит о неожиданной съемке внезапных, стремительных движений. Для этого лучшим оборудованием служат простые камеры или зеркальные камеры с двумя объективами и установленной нужной выдержкой.

Скорость перчатки боксера на ринге или неожиданного движения ребенка невероятно высоки, и часть их действия совершенно непредсказуема. В зеркальной камере с одним объективом, где фотограф смотрит на объект через объектив посредством призмы и зеркала, промежуток времени между нажатием затвора и моментом экспозиции пленки составляет несколько миллисекунд. В это время зеркало системы видоискателя отодвигается с пути движения света, объектив затемняется ирисовой диафрагмой.

Этот промежуток времени, как показывает практика, достаточно велик, чтобы действие произошло — перчатка боксера вышла из кадра. Очевидно, что до тех пор, пока фотограф не достигнет высокого искусства в предвидении действий (которое предусматривает знание типа действия), зеркальные камеры прямого визирования и с видоискателем значительно удобней. Даже наиболее опытные фотографы не могут предвидеть на 100 % направление действия. Поэтому те, кто использует такие камеры, находятся в менее благоприятном положении.

Недостатки же камер прямого визирования, наоборот, немногочисленны, но при этом важно учитывать, что эти камеры не позволяют установку широкоугольных или длиннофокусных объективов. За все время было произведено несколько камер такого типа со сменной оптикой:

«Фойхтлендер», «Паксет» и «Кодак Ретина»[2]. Из-за своей величины и дороговизны они не завоевали популярности. Затворы типа «Компур» и «Пронтор» обычно монтируются между элементами объектива (отсюда и их название — центральные затворы). Это значит, что вы можете либо изменить часть объектива, либо расположить затвор так, чтобы объектив находился сразу перед затвором.

Точность видоискателя может создавать трудности, так как видоискатель является отдельным устройством, вмонтированным в верхнюю часть камеры, т. е. лежит в другой плоскости, чем объектив, даже если это видоискатель со встроенным параллаксным корректором для точного определения границ кадра. Даже при этом трудно следовать одному из важных правил — кадр должен быть заполнен. На практике получается так, что пленка запечатлевает больше, чем вы видите через видоискатель.

Вдобавок эффективный фиксатор, устанавливающий скорость центрального затвора, при любой сравнительной установке выдержки менее эффективен, чем у шторных затворов, вследствие своей конструкции и расположения центрального затвора относительно пленки. Ирисовые лепестки центрального затвора раскрываются от центра и закрываются обратно к центру, как в цветке. В промежутке между этими действиями пленка экспонируется. Затвор откалиброван так, что к полному периоду экспонирования приходится добавлять то количество света, которое достигло бы пленки, если бы затвор открывался и закрывался точно в начале и конце экспонирования[3]. Таким образом, получается, что при выдержке 1/500 с время от открытия до закрытия затвора будет таким же, как и при выдержке 1/200 с, и при этом затвор будет полностью открыт, возможно, менее чем 1/1000 с.

Время экспозиции еще сложнее вычислить, потому что в аппаратах с малыми объективами и небольшими диафрагмами лепестки должны пройти при открывании затвора очень маленький путь, чтобы раскрыть отверстие полностью. Так, камера, установленная, например, на выдержку 1/500 с, при диафрагме 16 может дать на практике 1/250 с.

Чтобы иметь хотя бы минимальное представление о том, что такое шторный затвор, нужно представить себе движущуюся плоскую черную пластину, находящуюся параллельно и как можно ближе к плоскости пленки с отверстием или щелью в пей. Когда затвор спущен, эта пластина пересекает плоскость пленки, давая возможность свету проходить сквозь отверстие во время движения для экспонирования пленки. В 35-мм камерах время движения шторки обычно от 1/50 с до 1/125 с, но экспонирование любой части пленки может быть приблизительно до 1/500 с. Скорость определяется размером щели. Современные затворы состоят из двух отдельных шторок. Одна следует за другой через определенный промежуток времени вдоль направления движения пленки.

Представьте себе шторку, открывающую и закрывающую одну за другой сегменты пленки во время своего прохождения, и такой объект съемки, как боксера, чье изображение едва вмещается в рамку. Нетрудно представить, что рука боксера во время удара будет открыта и закрыта затвором до того, как отверстие установится в нужном направлении (т. е. относительно тела боксера). Из этого следует, что шторный затвор исказит изображение, если удар шел по направлению к затвору. Рука покажется сжатой, укороченной. А если удар шел в противоположном направлении, то удлиненной. Поэтому многие шторные затворы в камерах движутся не вдоль, а поперек пленки. Это помогает уменьшить искажения.

В камерах с центральными затворами, где все операции должны были бы быть произведены одновременно, большинство из них будет происходить быстрее, чем срабатывает затвор. Поэтому надо иметь в виду, что шторный затвор при теоретической выдержке 1/500 с даст резкое изображение таких частей объекта съемки, как тело и голова боксера, которые движутся с меньшей скоростью. Только конец перчатки будет «смазан» на фотоснимке.

Большинство выпускаемых фотоаппаратов, у которых есть наводка на резкость, обладает автоматическими затворами или диафрагмами, соединенными со встроенными экспонометрами.

Если возникает вопрос о приобретении одной из таких камер, выберите ту, у которой есть переключение на ручной привод затвора. Она вам будет необходима для съемки движущихся предметов.

Большинство автоматических камер функционирует в одном или в одном из четырех различных режимов:

1) полная автоматика, когда выдержка и диафрагма устанавливаются автоматически. Для серьезного фотографа это не рекомендуется;

2) автоматика плюс возможность ее отключить и выбрать нужную выдержку. При этом работает экспонометр, помогающий определить нужную для съемки диафрагму;

3) автоматика плюс возможность устанавливать диафрагму вручную, при этом работает экспонометр;